1
00:00:29,858 --> 00:00:32,360
(απαλή μελωδική μουσική)

2
00:01:00,800 --> 00:01:03,803
τέχνη λέγεται
που ανταποκρίνεται σε μια ανάγκη.

3
00:01:04,470 --> 00:01:06,055
Διαφορετικά δεν θα υπήρχε.

4
00:01:06,221 --> 00:01:10,058
Μα... τι ανάγκη είναι αυτή
γιατί υπάρχει η τέχνη;

5
00:01:13,060 --> 00:01:15,813
Αυτό το ερώτημα έχει εγείρει
ανά τους αιώνες

6
00:01:15,896 --> 00:01:18,065
όλες οι απαντήσεις
που μπορεί να δώσει ο άνθρωπος.

7
00:01:21,067 --> 00:01:24,403
Οι καλλιτέχνες της Altamira
έκαναν τις ζωγραφιές των σπηλαίων

8
00:01:24,487 --> 00:01:26,405
να τα προσφέρουν στους θεούς τους

9
00:01:26,488 --> 00:01:28,323
ή να μετατρέψει τον μύθο
στα ζώα

10
00:01:28,407 --> 00:01:29,991
που τους χρησίμευε ως φαγητό.

11
00:01:32,076 --> 00:01:35,079
Ή για να εκφράσω δύναμη
και τις δεξιότητες της κοινότητας.

12
00:01:35,996 --> 00:01:38,248
Ή για απλή απόδραση και διασκέδαση

13
00:01:40,917 --> 00:01:42,251
Το αποτέλεσμα,

14
00:01:42,335 --> 00:01:45,004
και τα δύο σε αυτά
όπως στους άπειρους διαδόχους του,

15
00:01:45,087 --> 00:01:46,922
Ήταν μια όμορφη δουλειά.

16
00:01:53,261 --> 00:01:54,512
Το όμορφο δεν υπάρχει πια

17
00:01:54,595 --> 00:01:56,597
ότι τα πάντα
πόσο μπορεί να αναστηθεί

18
00:01:56,680 --> 00:01:58,098
αρπαγμένος στο αιώνιο,

19
00:01:58,181 --> 00:01:59,599
σώθηκε από το αιώνιο,

20
00:01:59,766 --> 00:02:02,685
και ανατράφηκε
την όμορφη ευθραυστότητα του παρόντος.

21
00:02:05,020 --> 00:02:06,688
Αιωνιότητα εδώ κάτω.

22
00:02:06,772 --> 00:02:09,441
(απαλή μελωδική μουσική)

23
00:02:42,552 --> 00:02:45,721
Στη νότια Γαλλία,
το 1868,

24
00:02:45,804 --> 00:02:48,140
όταν έκαναν τα έργα
του σιδηροδρόμου

25
00:02:48,140 --> 00:02:50,391
Σε μια πόλη που ονομάζεται Les Eyzies,

26
00:02:50,475 --> 00:02:51,643
είχε ανακαλυφθεί

27
00:02:51,726 --> 00:02:54,061
οι σκελετοί των ανδρών
της προϊστορίας.

28
00:02:56,480 --> 00:02:58,899
Πώς βρέθηκαν
στους πρόποδες ενός μεγάλου βράχου

29
00:02:58,982 --> 00:03:00,483
που το ονόμασαν Cro-Magnon,

30
00:03:00,567 --> 00:03:04,153
στους άνδρες εκείνης της εποχής
Τους αποκαλούσαν «άντρες Cro-Magnon»

31
00:03:06,321 --> 00:03:09,074
Όταν λίγο μετά,
σε ένα μέρος που ονομάζεται La Madeleine

32
00:03:09,157 --> 00:03:11,659
βρήκαν το μέγεθος
ενός κεφαλιού βίσωνα,

33
00:03:13,744 --> 00:03:16,997
έλεγαν εκείνη την περίοδο
πριν από 14.000 χρόνια,

34
00:03:17,080 --> 00:03:18,748
ο Μαγδαληνός.

35
00:03:25,170 --> 00:03:43,352
14: presque sterile dans
αυτή τη ζώνη.

36
00:04:28,223 --> 00:04:29,641
(ΓΚΡΥΝΤΕΣ)

37
00:04:31,059 --> 00:04:32,310
(ΓΚΡΥΝΤΕΣ)

38
00:04:32,393 --> 00:04:34,562
(ΓΕΛΙΑ)

39
00:04:40,150 --> 00:04:42,485
Marcelino Sanz de Sautuola,
πατέρα μου,

40
00:04:42,568 --> 00:04:45,571
είχε πάντα μια περιέργεια
απεριόριστο από τη φύση του

41
00:04:46,321 --> 00:04:48,407
τι τον οδήγησε στη δημιουργία
ένας πολύ ιδιαίτερος κήπος

42
00:04:48,490 --> 00:04:50,325
στην πόλη Puente San Miguel,

43
00:04:50,408 --> 00:04:51,659
κοντά στο Σανταντέρ,

44
00:04:52,160 --> 00:04:54,745
που είναι το σπίτι της οικογένειας
της Sautuola.

45
00:04:54,995 --> 00:04:55,329
Tuente
Άγιος Μιχαήλ

46
00:04:55,496 --> 00:04:55,829
Tuente
Άγιος Μιχαήλ

47
00:04:56,246 --> 00:04:56,497
ueule
Saint Migvele

48
00:04:56,747 --> 00:04:56,997
Άγιος Μιχαήλ

49
00:04:56,997 --> 00:05:00,083
Εκείνος ο κήπος στον οποίο τα δέντρα
Δεν κλαδεύτηκαν ποτέ

50
00:05:00,166 --> 00:05:02,335
κι αν ένα κλαδί έκλεινε ένα μονοπάτι,

51
00:05:02,418 --> 00:05:03,836
ο δρόμος παρεκτράπηκε,

52
00:05:03,919 --> 00:05:06,255
αλλά το κλαδί δεν άγγιξε.

53
00:05:07,506 --> 00:05:09,507
Ήταν το τυχερό μου βασίλειο.

54
00:05:12,176 --> 00:05:15,262
Ανάμεσα σε φυτά και δέντρα
φέρονται από όλο τον κόσμο

55
00:05:15,346 --> 00:05:17,264
τα παιδικά μου χρόνια πέρασαν.

56
00:05:18,849 --> 00:05:21,434
(απαλή μελωδική μουσική)

57
00:05:31,943 --> 00:05:33,694
Όποτε είναι δυνατόν,

58
00:05:33,778 --> 00:05:36,530
αφήστε τη φύση
αναλάβει το προβάδισμα,

59
00:05:36,613 --> 00:05:38,198
και όταν πρέπει να το κυριαρχήσεις

60
00:05:38,281 --> 00:05:40,200
Απλά χρησιμοποιήστε το μαστίγιο.

61
00:05:40,366 --> 00:05:42,952
(απαλή μελωδική μουσική)

62
00:06:02,051 --> 00:06:03,052
Μόλις πριν από λίγα χρόνια

63
00:06:03,219 --> 00:06:06,305
που είχε δημοσιεύσει ο Δαρβίνος
«Η προέλευση των ειδών».

64
00:06:08,223 --> 00:06:10,391
Είχε διαβάσει τον Δαρβίνο,

65
00:06:10,558 --> 00:06:13,060
αν και δεν μου μίλησε
από αυτά τα πράγματα.

66
00:06:18,815 --> 00:06:20,733
Το 1878,

67
00:06:20,817 --> 00:06:21,984
Ο μπαμπάς ταξίδεψε στο Παρίσι

68
00:06:22,068 --> 00:06:24,487
να παρευρεθούν
στην Παγκόσμια Έκθεση.

69
00:06:32,577 --> 00:06:33,577
Στο Παρίσι,

70
00:06:33,661 --> 00:06:35,162
εμφανίστηκε το πρώτο τηλέφωνο,

71
00:06:35,246 --> 00:06:38,165
το γραμμόφωνο
και η λάμπα του ηλεκτρικού φωτός.

72
00:06:40,250 --> 00:06:42,502
Υπήρχε κάτι που δεν του άρεσε καθόλου.

73
00:06:42,502 --> 00:06:44,753
Αυτό που αποκαλούσαν ανθρώπινο ζωολογικό κήπο.

74
00:06:45,254 --> 00:06:47,756
Λαός της Αφρικής
ποζάρει σε μερικούς φράχτες,

75
00:06:47,839 --> 00:06:50,091
ντυμένοι με τα άγρια ρούχα τους

76
00:06:50,175 --> 00:06:52,760
(απαλή μελωδική μουσική)

77
00:07:05,688 --> 00:07:08,773
είχαν την ευκαιρία να συναντηθούν
στον Edouard Piette,

78
00:07:08,857 --> 00:07:10,775
τι ήταν τότε
ένα από τα φώτα

79
00:07:10,859 --> 00:07:12,360
της γαλλικής προϊστορίας

80
00:07:12,443 --> 00:07:16,530
και ένας ένθερμος συλλέκτης
των προϊστορικών αντικειμένων.

81
00:07:18,949 --> 00:07:23,202
Είχε μεγάλες συζητήσεις μαζί του.
σχετικά με αυτά τα αντικείμενα

82
00:07:23,286 --> 00:07:26,872
και σχετικά με τις κατάλληλες μεθόδους
να ανασκάψει μια τοποθεσία.

83
00:07:32,543 --> 00:07:34,712
Γνώρισε επίσης τον Émile Cartailhac

84
00:07:34,795 --> 00:07:37,547
ο μεγάλος οδηγός
της προϊστορικής επιστήμης.

85
00:07:39,382 --> 00:07:41,968
(απαλή ενόργανη μουσική)

86
00:07:54,061 --> 00:07:54,478
(Η ΓΥΝΑΙΚΑ ΜΙΛΑ ΣΤΑ ΓΑΛΛΙΚΑ)

87
00:07:54,478 --> 00:07:55,562
Για πολύ καιρό,
(Η ΓΥΝΑΙΚΑ ΜΙΛΑ ΣΤΑ ΓΑΛΛΙΚΑ)

88
00:07:55,729 --> 00:07:56,647
ο τάρανδος πιστεύεται ότι ήταν
(Η ΓΥΝΑΙΚΑ ΜΙΛΑ ΣΤΑ ΓΑΛΛΙΚΑ)

89
00:07:56,647 --> 00:07:57,397
ο τάρανδος πιστεύεται ότι ήταν

90
00:07:58,065 --> 00:07:59,983
το ζώο της Μαγδαληνής
κατ' εξοχήν.

91
00:08:00,066 --> 00:08:02,402
Μίλησε η Leroi-Gourhan
του πολιτισμού των ταράνδων.

92
00:08:04,070 --> 00:08:05,654
Χρησιμοποιούνται τα πάντα από τους τάρανδους.

93
00:08:05,988 --> 00:08:07,406
Τρώει το δέρμα των κεράτων,

94
00:08:07,906 --> 00:08:11,743
το βελούδο έχει πολλές βιταμίνες.

95
00:08:13,744 --> 00:08:16,330
Ο μυελός όλων των οστών τρώγεται.

96
00:08:17,497 --> 00:08:17,914
Το OMBRE ΜΙΛΑΕΙ ΣΕ ΞΕΝΗ ΓΛΩΣΣΑ

97
00:08:17,914 --> 00:08:19,666
Για μένα οι τάρανδοι
Είναι καλό όφελος.
Ο ΑΝΘΡΩΠΟΣ ΜΙΛΑΕΙ ΣΕ ΞΕΝΗ ΓΛΩΣΣΑ

98
00:08:19,666 --> 00:08:21,084
Για μένα οι τάρανδοι
Είναι καλό όφελος.

99
00:08:22,418 --> 00:08:23,669
το τρώω,

100
00:08:23,836 --> 00:08:25,504
το πουλάω,

101
00:08:26,672 --> 00:08:28,173
το αλείφω,

102
00:08:30,175 --> 00:08:33,594
Είναι τα πάντα.

103
00:08:35,012 --> 00:08:36,763
Ντύνομαι μαζί του.

104
00:08:38,265 --> 00:08:43,603
Ο τάρανδος είναι ο καλύτερος,
αλλά πρέπει να ποιμανθεί καλά.

105
00:08:46,188 --> 00:08:52,110
Το φθινόπωρο ερχόμαστε εδώ,
σε αυτή την επικράτεια

106
00:08:52,360 --> 00:08:55,613
και πάμε δυτικά.

107
00:08:55,863 --> 00:09:02,118
Πηγαίνουμε εκεί και περιμένουμε
για να σκεπάσει ο πάγος τα πάντα.

108
00:09:04,453 --> 00:09:09,457
Αν οι άγριοι τάρανδοι έχουν φύγει
και κάναμε καλό κυνήγι,

109
00:09:10,125 --> 00:09:12,460
μπορούμε να το πουλήσουμε.

110
00:09:13,377 --> 00:09:20,133
Και το χειμώνα κουβαλάμε
οι τάρανδοι εδώ.

111
00:09:21,884 --> 00:09:27,806
Περπατούν μόνοι τους κι εμείς
Τους ελέγχουμε από μακριά.

112
00:09:33,311 --> 00:09:35,062
Αντιλαμβάνεται κανείς
(Η ΓΥΝΑΙΚΑ ΜΙΛΑ ΣΤΑ ΓΑΛΛΙΚΑ)

113
00:09:35,229 --> 00:09:35,729
ότι στη Σιβηρία οι τάρανδοι
αποτελεί τον άξονα της ζωής.
(Η ΓΥΝΑΙΚΑ ΜΙΛΑ ΣΤΑ ΓΑΛΛΙΚΑ)

114
00:09:35,729 --> 00:09:39,065
ότι στη Σιβηρία οι τάρανδοι
αποτελεί τον άξονα της ζωής.

115
00:09:41,484 --> 00:09:43,319
Είναι ένα ζώο που,

116
00:09:44,987 --> 00:09:46,572
Είναι η ίδια η εικόνα

117
00:09:46,905 --> 00:09:48,573
του πολιτισμού της Σιβηρίας.

118
00:09:49,824 --> 00:09:51,909
δικούς τους περιορισμούς
από ακραίες συνθήκες

119
00:09:52,076 --> 00:09:53,494
στην οποία ζουν αυτές οι ομάδες,

120
00:09:54,412 --> 00:09:57,331
μπορεί να είναι περισσότερο ή λιγότερο
παρόμοια με τους περιορισμούς

121
00:09:57,914 --> 00:09:59,666
τυπικό για τους Μαγδαληνούς.

122
00:10:13,928 --> 00:10:17,347
Ήμουν με μια οικογένεια
στο οποίο η μάνα έραβε πολύ καλά.

123
00:10:17,848 --> 00:10:21,184
Είχα φτιάξει τις μπότες,
και μια φορά έφτιαξε τις μπότες των παιδιών του,

124
00:10:22,018 --> 00:10:24,186
μετά έφτιαξε τα πρότυπα,

125
00:10:24,270 --> 00:10:28,607
με τα μικρά μαλλιά
Τι είναι κάτω από τις οπλές των ταράνδων.

126
00:10:28,690 --> 00:10:34,361
Χρειάζονται περίπου σαράντα σκέλη
να φτιάξω ένα ζευγάρι μπότες.

127
00:10:35,362 --> 00:10:39,783
Ο άντρας βάζει τα πόδια του
μέσα στις οπλές ενός τάρανδου.

128
00:10:39,949 --> 00:10:41,784
Ο ίδιος γίνεται τάρανδος.

129
00:10:51,209 --> 00:10:51,542
(Η ΓΥΝΑΙΚΑ ΜΙΛΑ ΣΤΑ ΓΑΛΛΙΚΑ)

130
00:10:51,542 --> 00:10:53,211
Είναι τόσο στο έλεος...
(Η ΓΥΝΑΙΚΑ ΜΙΛΑ ΣΤΑ ΓΑΛΛΙΚΑ)

131
00:10:53,377 --> 00:10:55,296
Στο έλεος του ποιμνίου
ότι ίσως έχει φύγει,

132
00:10:55,379 --> 00:10:57,464
στο έλεος της πείνας...

133
00:10:57,964 --> 00:11:01,050
Προσπαθούν να προλάβουν.

134
00:11:02,218 --> 00:11:04,970
Και όλα αυτά σε μια ισορροπία

135
00:11:05,137 --> 00:11:07,889
όπου ο άνθρωπος είναι ίσος
συνθήκες με τα άλλα στοιχεία.

136
00:11:16,647 --> 00:11:18,315
Μου το είπαν στο Δολγκάνο

137
00:11:18,482 --> 00:11:20,316
η λέξη σκοτώνει δεν υπάρχει,

138
00:11:20,900 --> 00:11:22,318
γιατί σημαίνει διακοπή

139
00:11:22,652 --> 00:11:24,570
Παίρνουν τροφή από τη φύση,

140
00:11:24,987 --> 00:11:26,238
πιάσε τους τάρανδους

141
00:11:26,488 --> 00:11:28,407
και το ανταλλάσσουν με κάτι άλλο.

142
00:11:28,740 --> 00:11:30,825
Το κάνουν με έναν τρόπο
Μακάρι να υπάρχει πάντα μια ισορροπία.

143
00:11:31,993 --> 00:11:34,745
Φαντάζομαι ότι για τους Μαγδαληνούς είναι το ίδιο.

144
00:11:41,584 --> 00:11:45,170
Όταν ο μπαμπάς ήρθε σπίτι,
Αφιερώθηκε στην επίσκεψη σε σπηλιές

145
00:11:45,254 --> 00:11:46,755
και περισσότερες σπηλιές.

146
00:11:51,843 --> 00:11:53,594
Με έπαιρνε συχνά μαζί του.

147
00:11:57,431 --> 00:11:59,182
Ή ήμουν εγώ που τον κουβαλούσα;

148
00:12:05,437 --> 00:12:07,522
Κοντά στην πόλη
από τη Santillana del Mar,

149
00:12:07,606 --> 00:12:10,108
φώναξε ένας άντρας
Modesto Cubillas

150
00:12:10,191 --> 00:12:13,110
είχε ανακαλύψει
η είσοδος σε μια σπηλιά

151
00:12:13,194 --> 00:12:15,112
και το είχα πει στον μπαμπά

152
00:12:15,195 --> 00:12:16,864
(Τρίλες)

153
00:12:17,781 --> 00:12:20,950
Λοιπόν, στην πραγματικότητα,
Ο σκύλος βρήκε τη σπηλιά,

154
00:12:21,034 --> 00:12:23,786
αλλά δεν θυμάμαι πώς λέγεται

155
00:12:23,869 --> 00:12:26,538
(απαλή μελωδική μουσική)

156
00:12:32,043 --> 00:12:35,796
Μια μέρα του Νοέμβρη λοιπόν
από το 1879,

157
00:12:35,879 --> 00:12:38,215
πήγαμε στη σπηλιά
που ήταν στο λιβάδι

158
00:12:38,298 --> 00:12:39,799
που κάλεσαν από την Αλταμίρα.

159
00:12:39,883 --> 00:12:42,468
(απαλή μελωδική μουσική)

160
00:13:05,321 --> 00:13:07,906
(απαλή μελωδική μουσική)

161
00:14:13,044 --> 00:14:14,295
Μπαμπά!

162
00:14:18,632 --> 00:14:20,300
Μπαμπάς!

163
00:14:34,562 --> 00:14:36,396
Υποψιαζόμενος ότι στην επαρχία αυτή

164
00:14:36,480 --> 00:14:38,231
θα μπορούσαν να υπάρχουν κάποια αντικείμενα

165
00:14:38,315 --> 00:14:40,483
έρχεται
από τους προϊστορικούς χρόνους,

166
00:14:41,234 --> 00:14:43,903
Αποφάσισα να εξασκηθώ
κάποια έρευνα

167
00:14:43,986 --> 00:14:46,655
που λειτούργησε ως είδηση
σημείο εκκίνησης

168
00:14:46,738 --> 00:14:48,990
ώστε πιο ικανοί άνθρωποι

169
00:14:49,074 --> 00:14:51,075
Προσπάθησαν να σκίσουν το χοντρό πέπλο

170
00:14:51,159 --> 00:14:53,411
που μας κρύβει
την καταγωγή και τα έθιμα

171
00:14:53,494 --> 00:14:56,080
των πρωτόγονων κατοίκων
από αυτά τα βουνά.

172
00:14:57,664 --> 00:14:59,499
Με οδηγό τον σκοπό,

173
00:14:59,582 --> 00:15:02,001
Ξεκίνησα την έρευνά μου
στην περιπέτεια.

174
00:15:02,085 --> 00:15:03,336
Και, η αλήθεια,

175
00:15:03,419 --> 00:15:05,504
Δεν μπορώ να παραπονεθώ
του αποτελέσματος.

176
00:15:05,587 --> 00:15:08,256
(απαλή μελωδική μουσική)

177
00:15:14,428 --> 00:15:17,764
Εξετάστηκε προσεκτικά
αυτούς τους πίνακες,

178
00:15:17,848 --> 00:15:21,934
Είναι σίγουρα γνωστό ότι ο συγγραφέας του
Ήταν πολύ πρακτικός στην κατασκευή τους.

179
00:15:22,018 --> 00:15:24,770
Παρατηρείται
αυτό πρέπει να ήταν το σταθερό του χέρι

180
00:15:24,854 --> 00:15:26,355
και ότι δεν δίσταζε

181
00:15:26,438 --> 00:15:27,939
αλλά, αντίθετα,

182
00:15:28,023 --> 00:15:31,442
κάθε χαρακτηριστικό έγινε με μια πτώση
με κάθε δυνατή καθαριότητα.

183
00:15:42,535 --> 00:15:45,621
Αξίζει επίσης να σημειωθεί
ότι ένα μεγάλο μέρος των μορφών

184
00:15:45,704 --> 00:15:47,706
τοποθετούνται έτσι

185
00:15:47,789 --> 00:15:49,958
ότι οι κυρτές προεξοχές
από το θησαυροφυλάκιο

186
00:15:50,041 --> 00:15:53,377
χρησιμοποιούνται με τέτοιο τρόπο
που δεν βλάπτουν το σύνολο.

187
00:15:54,295 --> 00:15:58,215
Πράγμα που δείχνει ότι ο συγγραφέας του
Δεν του έλειπε το καλλιτεχνικό ένστικτο.

188
00:15:58,215 --> 00:16:00,884
(απαλή μελωδική μουσική)

189
00:16:12,727 --> 00:16:13,227
(Η ΓΥΝΑΙΚΑ ΜΙΛΑΕΙ ΑΓΓΛΙΚΑ)

190
00:16:13,227 --> 00:16:15,312
Εκείνη την εποχή,
όταν η Μαίρη μπήκε στη σπηλιά
(Η ΓΥΝΑΙΚΑ ΜΙΛΑΕΙ ΑΓΓΛΙΚΑ)

191
00:16:15,312 --> 00:16:16,563
Εκείνη την εποχή,
όταν η Μαίρη μπήκε στη σπηλιά

192
00:16:16,647 --> 00:16:18,065
και είπε στον πατέρα του:

193
00:16:18,482 --> 00:16:21,984
«Κοίτα τα σχέδια,
οι πίνακες των ταύρων

194
00:16:22,652 --> 00:16:25,571
αυτή είναι μια πολύ σημαντική στιγμή
για την ιστορία της τέχνης,

195
00:16:25,738 --> 00:16:27,322
που αλλάζει τα πάντα.

196
00:16:28,156 --> 00:16:30,742
(απαλή μελωδική μουσική)

197
00:16:49,841 --> 00:16:53,177
Η ανακάλυψη των πινάκων
ήταν σε όλες τις εφημερίδες

198
00:16:53,261 --> 00:16:55,512
και ήρθαν όλοι στη σπηλιά.

199
00:16:55,596 --> 00:16:58,015
Ήρθε ακόμη και ο βασιλιάς Αλφόνσος ΙΔΙ.

200
00:17:01,517 --> 00:17:03,936
Ήρθε και ο Χουάν Βιλανόβα
queera της Βαλένθια,

201
00:17:04,020 --> 00:17:06,522
πολύ ωραίος και πολύ κύριος,

202
00:17:06,605 --> 00:17:08,857
και που πάντα στήριζε τον μπαμπά,

203
00:17:08,940 --> 00:17:10,692
ακόμα και στις χειρότερες στιγμές.

204
00:17:12,276 --> 00:17:14,445
(ΑΝΘΡΩΠΟΣ)
Vilanova και Sautuola

205
00:17:14,528 --> 00:17:16,447
αλληλοδιεισδύουν
από την πρώτη στιγμή

206
00:17:16,530 --> 00:17:19,783
γιατί πιστεύουν και ήξεραν
προϊστορία

207
00:17:20,617 --> 00:17:24,203
Αλλά... είχαν την αντίθεση
σε τμήμα της Τορελαβέγκα

208
00:17:24,286 --> 00:17:27,206
ανάμεσα σε μερικούς ιερείς και κληρικούς

209
00:17:27,289 --> 00:17:30,125
που δεν ήταν πολύ ικανοποιημένοι,

210
00:17:30,208 --> 00:17:32,627
ειδικά με τον εξελικτικό.

211
00:17:33,211 --> 00:17:36,296
-(MAN) Για τους δημιουργιστές,
και η Βιλανόβα ήταν καλή γεωλόγος,

212
00:17:36,380 --> 00:17:39,716
Ήταν καλός επιστήμονας,
αλλά ήταν πιστός και δημιουργιστής,

213
00:17:39,883 --> 00:17:41,718
Ας πούμε ότι τους ταίριαζε πολύ.

214
00:17:41,801 --> 00:17:43,052
ότι το παλαιότερο

215
00:17:43,135 --> 00:17:45,638
ήταν τόσο τέλειο
και τόσο θεαματικό.

216
00:17:45,721 --> 00:17:46,805
Πρέπει όμως να σκεφτείς

217
00:17:46,889 --> 00:17:49,057
αυτό για τα μυαλά
που ανέλαβε την εξέλιξη,

218
00:17:49,140 --> 00:17:51,392
Δεν θα μπορούσε να είναι τόσο παλιό και να είναι έτσι,

219
00:17:51,476 --> 00:17:53,811
γιατί τότε
δεν υπήρχε πιθανή εξέλιξη.

220
00:17:53,894 --> 00:17:56,730
Δεν υπήρχε χώρος για εξέλιξη
που πρότεινε ο Δαρβίνος

221
00:17:56,814 --> 00:18:00,483
και αυτό, με τη σειρά του, το παλαιότερο
γνωστό ότι έχει αυτό το είδος τέχνης.

222
00:18:03,486 --> 00:18:03,903
(Η ΓΥΝΑΙΚΑ ΜΙΛΑΕΙ ΑΓΓΛΙΚΑ)

223
00:18:03,903 --> 00:18:06,071
Οι πίνακες είναι τόσο παρόμοιοι
(Η ΓΥΝΑΙΚΑ ΜΙΛΑΕΙ ΑΓΓΛΙΚΑ)

224
00:18:06,071 --> 00:18:07,572
Οι πίνακες είναι τόσο παρόμοιοι

225
00:18:08,323 --> 00:18:10,241
στο έργο των ιμπρεσιονιστών ζωγράφων,

226
00:18:10,408 --> 00:18:14,078
όπου οι άκρες θόλωσαν
και όπου καταγράφηκαν οι πίνακες.

227
00:18:14,412 --> 00:18:20,000
Οι σκεπτικιστές είπαν:
Είναι μοντέρνο, είναι ψεύτικο!

228
00:18:21,501 --> 00:18:24,086
(απαλή μελωδική μουσική)

229
00:18:31,426 --> 00:18:36,263
Όλη αυτή η επιφάνεια...
Είναι μια τεράστια νωπογραφία!

230
00:18:36,763 --> 00:18:40,934
Δεν μπορούσαν καν να το φανταστούν
γιατί νόμιζαν

231
00:18:41,267 --> 00:18:44,270
ότι αυτοί οι άνθρωποι ήταν άγριοι,

232
00:18:45,187 --> 00:18:48,607
και πίστεψαν ότι αυτοί
Δεν κατάφεραν να το κάνουν.

233
00:18:52,026 --> 00:18:55,863
Τον 19ο αιώνα,
Η ιδέα της εξέλιξης ήταν νέα.

234
00:18:56,363 --> 00:19:02,618
Οι Δυτικοευρωπαίοι σκέφτηκαν:
Ζούμε σε πέτρινα κτίρια,

235
00:19:02,785 --> 00:19:06,038
γράφουμε, έχουμε μεγάλες οικονομίες,
γεωργία...

236
00:19:06,121 --> 00:19:09,040
Πρέπει να είμαστε οι πιο εξελιγμένοι.

237
00:19:09,457 --> 00:19:15,045
Ο υπόλοιπος κόσμος πρέπει να είναι διαφορετικός,
οι άνθρωποι από το παρελθόν πρέπει να είναι διαφορετικοί.

238
00:19:15,212 --> 00:19:18,215
Δημιουργούμε λοιπόν αυτή την τρομερή λέξη:
"Προϊστορία"

239
00:19:19,299 --> 00:19:23,302
Χωρίσαμε αμέσως οι δρόμοι μας.
των προγόνων μας.

240
00:19:23,803 --> 00:19:26,972
Τώρα καταλάβαμε
που φυσικά,

241
00:19:27,222 --> 00:19:31,059
στον κόσμο είμαστε όλοι
σύγχρονοι άνθρωποι,

242
00:19:31,226 --> 00:19:36,313
ένα μόνο είδος, με φυλετικές διαφορές
βιολογικά ασήμαντο.

243
00:19:36,647 --> 00:19:38,648
Χάρη στο παρελθόν γνωρίζουμε

244
00:19:38,815 --> 00:19:42,402
ότι είμαστε ίδιοι με τους ανθρώπους
που ζωγράφισε την Αλταμίρα.

245
00:19:55,663 --> 00:19:58,331
(MAN) Η Altamira είναι η πρώτη θέση
όπου ανακαλύπτεται

246
00:19:58,415 --> 00:20:01,000
τέχνη των σπηλαίων,
η πρώτη τέχνη της ανθρωπότητας.

247
00:20:01,084 --> 00:20:04,753
Είναι εξαιρετικό γιατί συγκεντρώνει έργα
από όλους τους παλαιολιθικούς χρόνους.

248
00:20:04,837 --> 00:20:08,090
Και όλα αυτά τα έργα είναι εξαιρετικά,
Είναι ένα αριστούργημα.

249
00:20:16,263 --> 00:20:18,265
Είμαστε έξω από τη σπηλιά,
φυσικά,

250
00:20:18,348 --> 00:20:21,851
αλλά ακριβώς στην πόρτα,
στο σημερινό κατώφλι του σπηλαίου.

251
00:20:21,934 --> 00:20:24,937
Αυτό που έχουμε εδώ είναι ενδιαφέρον
γιατί είναι αυτός ο σταλακτίτης

252
00:20:25,020 --> 00:20:28,523
έχει σχηματιστεί όταν αυτό ήταν
το εσωτερικό περιβάλλον του σπηλαίου.

253
00:20:29,441 --> 00:20:32,693
Και σχηματίστηκε πολύ πριν την κατάρρευση
ή την τελική κατάρρευση.

254
00:20:33,861 --> 00:20:36,947
Μετά το νερό της βροχής
που διέρρευσε ανάμεσα σε αυτά τα μπλοκ

255
00:20:36,947 --> 00:20:39,199
κατέθεσε γη και φύτρωσε γρασίδι,

256
00:20:39,282 --> 00:20:41,951
και σχηματίστηκε
ένα στρώμα σταλαγμιτικού φλοιού

257
00:20:42,035 --> 00:20:44,036
και αυτό έμεινε
τέλεια σφραγισμένο.

258
00:20:49,624 --> 00:20:51,542
Και πριν από αυτή την κατάρρευση,

259
00:20:51,626 --> 00:20:54,378
κατά την περίοδο που
Καταλήφθηκε από ανθρώπινες ομάδες

260
00:20:54,462 --> 00:20:55,629
κατά την Παλαιολιθική,

261
00:20:55,713 --> 00:20:58,465
η σπηλιά είχε μεγάλο στόμιο

262
00:20:58,548 --> 00:21:01,884
που θα έδινε πρόσβαση
σε έναν φωτεινό διάδρομο

263
00:21:02,051 --> 00:21:04,470
προστατευμένο από τις βροχοπτώσεις

264
00:21:04,553 --> 00:21:07,139
και σε επαφή με το φως της ημέρας.

265
00:21:08,473 --> 00:21:10,141
Πάμε μέσα.

266
00:21:27,823 --> 00:21:28,824
Λοιπόν...

267
00:21:40,250 --> 00:21:42,752
όλος αυτός ο τοίχος
αυτό που έχουμε στα αριστερά μας

268
00:21:42,835 --> 00:21:44,587
είναι η κατάρρευση που συμβαίνει

269
00:21:44,587 --> 00:21:47,089
κατά την πρώτη
αρχαιολογικές ανασκαφές

270
00:21:47,172 --> 00:21:51,342
στερεοποιούνται και συμπιέζονται με σκυρόδεμα
και κρυμμένο με πηλό,

271
00:21:52,176 --> 00:21:54,929
αλλά όλα αυτά
και αυτός ο στενός διάδρομος

272
00:21:55,012 --> 00:21:58,348
δεν υπήρχε
όταν κατοικήθηκε το σπήλαιο

273
00:21:58,432 --> 00:22:00,517
κατά τους καιρούς
από την Ανώτερη Παλαιολιθική.

274
00:22:07,272 --> 00:22:08,523
Τώρα,

275
00:22:08,607 --> 00:22:10,775
ένα διάδρομο,
και όταν μιλάμε για διάδρομο

276
00:22:10,859 --> 00:22:13,110
μιλάμε για κάτι τεχνητό
και σύγχρονο,

277
00:22:13,194 --> 00:22:15,863
ένας πλευρικός διάδρομος
από τεχνητούς τοίχους

278
00:22:15,946 --> 00:22:18,532
για να αποτρέψει την οροφή
συνέχισε να πέφτεις,

279
00:22:18,615 --> 00:22:21,868
Μας οδηγεί στο δωμάτιο
όπου έχει κλείσει

280
00:22:21,951 --> 00:22:23,786
η πολύχρωμη οροφή βίσωνα

281
00:22:23,869 --> 00:22:25,788
ενώ πίσω από την πλάτη μου,
εδώ πέρα,

282
00:22:25,871 --> 00:22:28,874
η σπηλιά θα συνεχιζόταν
η φυσική του ανάπτυξη.

283
00:22:28,957 --> 00:22:32,126
όλο το έδαφος,
αυτή η λεία επιφάνεια που βλέπουμε εκεί,

284
00:22:32,210 --> 00:22:34,879
Είναι επίσης το αποτέλεσμα του
προετοιμασία για την επίσκεψη.

285
00:22:34,962 --> 00:22:36,046
Το πάτωμα του σπηλαίου

286
00:22:36,130 --> 00:22:38,548
θα ήταν χάος
από ακανόνιστα μπλοκ.

287
00:22:38,632 --> 00:22:41,884
Επομένως, αυτό είναι μέρος
του φυσικού δαπέδου του σπηλαίου.

288
00:22:44,637 --> 00:22:45,888
Σε αυτό το μεγάλο δωμάτιο,

289
00:22:45,971 --> 00:22:48,890
λίγο πριν στρίψει η σπηλιά
και αλλάξτε τον προσανατολισμό σας,

290
00:22:48,890 --> 00:22:50,975
και εκεί που μπορούσαμε να δούμε ακόμα,

291
00:22:51,059 --> 00:22:52,894
αν δεν ήταν
αυτοί οι σύγχρονοι τοίχοι,

292
00:22:52,977 --> 00:22:55,729
το μεγάλο στόμα και το φυσικό φως
που κάνει μπάνιο

293
00:22:55,813 --> 00:22:58,482
το μέρος όπου η ομάδα l
πραγματοποιήστε την καθημερινότητά σας,

294
00:22:58,565 --> 00:23:00,900
εδώ, σε αυτό το τελευταίο υπέροχο δωμάτιο

295
00:23:00,984 --> 00:23:03,236
θα βρίσκαμε αυτή τη ρωγμή,

296
00:23:03,319 --> 00:23:05,487
αυτό το εκκολπώματα
σε αυτό το στενό περιβάλλον

297
00:23:05,571 --> 00:23:08,490
όπου μόνο ένα ή δύο άτομα
μπορούν να μπουν.

298
00:23:08,573 --> 00:23:12,577
Το βρίσκουμε γεμάτο σημάδια
και με ένα από τα πιο θεαματικά

299
00:23:12,660 --> 00:23:15,913
Εδώ κάτω από αυτή την προεξοχή
και μόλις μπαίνεις,

300
00:23:15,996 --> 00:23:20,250
διακρίνεται ένα σημάδι που έχει
τρεισήμισι μέτρα μήκος.

301
00:23:20,333 --> 00:23:21,834
Αυτό γυρίζει και πηγαίνει πίσω εκεί.

302
00:23:24,003 --> 00:23:26,422
Είναι σαν σειρές
διασταυρωμένων παράλληλων γραμμών.

303
00:23:26,505 --> 00:23:28,757
σαν να μιλούσαμε
μιας σειράς σκαλοπατιών

304
00:23:28,840 --> 00:23:32,510
ή σκακιέρα που εκτείνεται
κατά μήκος αυτών των τεσσάρων μέτρων.

305
00:23:33,844 --> 00:23:35,346
Σε ένα μέρος όπου.

306
00:23:35,429 --> 00:23:39,349
η ιεροτελεστία θα ήταν η ίδια η πραγματοποίηση
της πινακίδας που θα έμενε εκεί

307
00:23:39,432 --> 00:23:41,768
με τη χρησιμότητά του
στην υπηρεσία της ομάδας.

308
00:23:41,851 --> 00:23:44,937
Και, επίσης, σε αυτόν τον κεντρικό χώρο
βρίσκουμε ένα σημάδι,

309
00:23:45,020 --> 00:23:48,857
ένα είδος παράλληλων οβάλ
διαμερισματικά,

310
00:23:48,940 --> 00:23:51,693
τα βρήκαμε κι εμείς
στο ταβάνι των πολυχρωμάτων,

311
00:23:51,776 --> 00:23:53,027
στην τελική γκαλερί

312
00:23:53,110 --> 00:23:55,195
και σε άλλα σπήλαια
της περιοχής της Κανταβρίας.

313
00:24:05,120 --> 00:24:07,539
και εδώ,
σε αυτό το άκρο της σπηλιάς,

314
00:24:07,539 --> 00:24:09,374
σε μια διακριτική γωνιά,

315
00:24:09,457 --> 00:24:12,460
βρήκαμε ένα ελάφι
ιδιαίτερα ενδιαφέρουσα.

316
00:24:12,543 --> 00:24:16,380
Φαίνεται ότι το σχήμα του βράχου
Το παρακάτω σχήμα μας συμπληρώνει.

317
00:24:16,463 --> 00:24:19,883
Ας το συνειδητοποιήσουμε όμως
Είναι κατασκευασμένο με συνεχή γραμμή.

318
00:24:21,301 --> 00:24:23,803
Δηλαδή στην απλότητά του
μας δείχνει την ικανότητα

319
00:24:23,886 --> 00:24:25,971
που ζωγράφισε αυτή τη φιγούρα
χωρίς δισταγμό

320
00:24:26,055 --> 00:24:28,223
και αντιπροσωπεύοντας
τι ήθελε να κάνει.

321
00:24:29,641 --> 00:24:30,141
(Η ΓΥΝΑΙΚΑ ΜΙΛΑΕΙ ΑΓΓΛΙΚΑ)

322
00:24:30,141 --> 00:24:32,226
Πολλές από τις εικόνες που βλέπουμε
(Η ΓΥΝΑΙΚΑ ΜΙΛΑΕΙ ΑΓΓΛΙΚΑ)

323
00:24:32,477 --> 00:24:35,396
Μπορεί να αφορούν εξαιρετικές ιστορίες

324
00:24:35,562 --> 00:24:40,400
των προγόνων, των ταξιδιών, των μύθων και των θρύλων.

325
00:24:41,234 --> 00:24:46,238
Οι εικόνες είναι ίσως
συλλέγοντας τις παραδόσεις μας

326
00:24:46,655 --> 00:24:50,408
και κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου
ανάμεσα σε περίπου 40.000

327
00:24:50,575 --> 00:24:52,410
και πριν από 12.000 χρόνια,

328
00:24:52,743 --> 00:24:58,498
αυτή η απίστευτη παρόρμηση να ζωγραφίσεις,
γλυπτική, ζωγραφική, χάραξη...

329
00:24:58,665 --> 00:25:00,500
Είναι απλά φανταστικό.

330
00:25:00,583 --> 00:25:02,085
Είμαστε πολύ τυχεροί που τον έχουμε.

331
00:25:02,585 --> 00:25:03,836
(ΑΝΤΡΑΣ) Και τώρα ας σκεφτούμε

332
00:25:03,919 --> 00:25:07,089
ότι αυτό το θεαματικό σύνολο
μεγάλων φυσικών μορφών

333
00:25:07,172 --> 00:25:09,174
και μεγάλες αφηρημένες φιγούρες

334
00:25:09,341 --> 00:25:11,676
Ήταν το πρώτο έργο
της τέχνης των σπηλαίων

335
00:25:11,759 --> 00:25:14,845
να ανακαλυφθεί
του Marcelino Sanz de Sautuola.

336
00:25:16,346 --> 00:25:18,432
Ας σκεφτούμε αυτή τη ζωντάνια
από αυτά τα χρώματα,

337
00:25:18,515 --> 00:25:21,517
το μέγεθος,
πίστη στη φύση,

338
00:25:21,601 --> 00:25:23,853
ακρίβεια στην αναπαραγωγή
των μορφών

339
00:25:23,936 --> 00:25:27,606
εξέπληξε όλους εκτός από αυτόν,
που έκανε επιστημονική ανάλυση,

340
00:25:27,689 --> 00:25:28,940
εξαντλητική,

341
00:25:29,024 --> 00:25:31,025
από αυτό που αναπαρήχθη
στη στέγη,

342
00:25:31,109 --> 00:25:34,695
αναγνωρίζοντας τον βίσονα που ήταν
εξαφανίστηκε εδώ και χρόνια στην Ευρώπη.

343
00:25:35,362 --> 00:25:36,530
Και κάτι πολύ σημαντικό.

344
00:25:36,613 --> 00:25:38,198
Αποκαλώντας αυτό παλαιολιθική.

345
00:25:38,281 --> 00:25:41,367
Είναι από τους πρώτους ανθρώπους που
χρησιμοποιεί αυτή την ορολογία στην Ισπανία

346
00:25:41,534 --> 00:25:44,120
να μιλήσουν
της μακρινής αρχαιότητας αυτού.

347
00:25:44,203 --> 00:25:46,788
Και το ονομάζει τέχνη.

348
00:25:46,872 --> 00:25:50,542
Αλλά ο όρος της τέχνης
που ισχύει ο Sautuola

349
00:25:50,625 --> 00:25:52,126
χρειάστηκε πολύς χρόνος για την εφαρμογή

350
00:25:52,293 --> 00:25:54,128
για αυτούς
πρώτοι άνθρωποι sapiens

351
00:25:54,211 --> 00:25:56,130
δημιουργοί αυτών των μορφών.

352
00:25:56,213 --> 00:25:58,715
Ας πάμε όμως στην αρχή
αυτής της ιστορίας.

353
00:25:58,798 --> 00:26:01,801
Σε εκείνη την ιστορία που ξεκινά
35.000 χρόνια πριν,

354
00:26:01,884 --> 00:26:03,469
περισσότερα από 35.000 χρόνια πριν,

355
00:26:04,220 --> 00:26:07,306
όταν ένα άτομο
από μια από τις πρώτες ομάδες

356
00:26:07,389 --> 00:26:09,474
που έμενε στη σπηλιά μπείτε

357
00:26:09,557 --> 00:26:11,726
και σε μια στέγη
στο οποίο δεν υπήρχε τίποτα,

358
00:26:11,809 --> 00:26:14,562
κάνει αυτό το σημάδι,
που είναι πολλά εγκεφαλικά..

359
00:26:16,146 --> 00:26:18,065
καμπύλες και παράλληλες

360
00:26:18,148 --> 00:26:19,983
που σχεδιάζουν αυτό το σπουδαίο ζώδιο

361
00:26:20,066 --> 00:26:21,317
Δεν υπάρχει τίποτα από κάτω

362
00:26:21,401 --> 00:26:25,487
και κανείς δεν επέβαλε τη φιγούρα του
και η δημιουργία του σε αυτό.

363
00:26:25,487 --> 00:26:28,407
μιλάμε
πριν από περισσότερα από 35.000 χρόνια,

364
00:26:28,490 --> 00:26:31,409
όταν οι πρώτες ανθρώπινες ομάδες
ανθρώπων σαν εμάς,

365
00:26:31,492 --> 00:26:32,577
του Homo sapiens,

366
00:26:32,660 --> 00:26:36,330
Πρώτα έζησαν μέσα
το εσωτερικό του σπηλαίου Altamira.

367
00:26:36,413 --> 00:26:38,999
(απαλή μελωδική μουσική)

368
00:26:52,593 --> 00:26:53,511
SANTILLAN AVuntamiento

369
00:27:39,549 --> 00:27:42,218
Φτιάχνουμε το νήμα
των τενόντων της πλάτης.
Το OMBRE ΜΙΛΑΕΙ ΣΕ ΞΕΝΗ ΓΛΩΣΣΑ

370
00:27:42,218 --> 00:27:44,553
Φτιάχνουμε το νήμα
των τενόντων της πλάτης.

371
00:27:44,804 --> 00:27:49,891
Στεγνώνει πρώτα,

372
00:27:55,229 --> 00:27:57,731
χαλαρώνει,

373
00:27:58,065 --> 00:28:02,568
και μετά γίνεται το νήμα.

374
00:28:06,655 --> 00:28:09,324
(ΑΝΘΡΩΠΟΣ)
Την πρώτη φορά είδα βελόνα

375
00:28:09,407 --> 00:28:11,075
μια βελόνα Altamira,

376
00:28:11,075 --> 00:28:14,078
και με μια τρύπα για να περάσει μια κλωστή,

377
00:28:15,079 --> 00:28:17,998
καλά,
χιλιάδες χρόνια έρχονται πάνω σου

378
00:28:18,081 --> 00:28:20,000
γιατί ανάμεσα σε εκείνη τη βελόνα
και αυτά του τώρα

379
00:28:20,000 --> 00:28:23,002
Η μόνη διαφορά είναι το υλικό,
από κόκαλο ή σίδηρο.

380
00:28:23,502 --> 00:28:25,838
Αυτό το τόσο μικροσκοπικό
προέρχεται από την Αλταμίρα,

381
00:28:25,838 --> 00:28:27,673
αλλά βρήκαμε και βελόνες.

382
00:28:27,673 --> 00:28:31,175
Τι έραψαν με αυτή τη βελόνα;
Ελάχιστα μαυρισμένα δέρματα.

383
00:28:31,259 --> 00:28:34,678
Ανάλογα με το τι θα ράψουν,
το σωστό όργανο.

384
00:28:34,762 --> 00:28:38,849
Για παράδειγμα, για να φτιάξετε τα πέλματα
από μια μπότα πριν από 15.000 χρόνια

385
00:28:39,516 --> 00:28:42,518
ή πριν λίγους μήνες στη Σιβηρία...

386
00:28:42,602 --> 00:28:44,937
Είναι η πιο επιτυχημένη τεχνολογία
στην ανθρωπότητα.

387
00:28:44,937 --> 00:28:47,022
Έχουμε περάσει 20.000 χρόνια
χρησιμοποιώντας βελόνες

388
00:28:47,105 --> 00:28:50,191
για να φτιάξω το καλύτερο φόρεμα.
Το καλύτερο φόρεμα πριν από 20.000 χρόνια

389
00:28:50,275 --> 00:28:51,943
Έγινε με βελόνα,

390
00:28:51,943 --> 00:28:53,778
και δεν ξέρω αν το καλύτερο,
αλλά το πιο ακριβό,

391
00:28:53,944 --> 00:28:55,362
Γίνεται με βελόνα.

392
00:28:55,446 --> 00:28:57,030
Μόνο με βελόνα και με το χέρι,

393
00:28:57,531 --> 00:29:00,533
ένας Αμερικανός μπορεί να έχει
τα κουμπιά ξεκούμπωσης.

394
00:29:00,617 --> 00:29:02,201
Και αυτό είναι ακριβό.

395
00:29:13,878 --> 00:29:14,378
(ΜΙΛΟΥΝ ΣΕ ΞΕΝΗ ΓΛΩΣΣΑ

396
00:29:14,378 --> 00:29:15,713
Αυτός είναι χαυλιόδοντας μαμούθ,
(ΜΙΛΟΥΝ ΣΕ ΞΕΝΗ ΓΛΩΣΣΑ

397
00:29:15,713 --> 00:29:17,130
Αυτός είναι χαυλιόδοντας μαμούθ,

398
00:29:17,297 --> 00:29:20,383
Είναι φτιαγμένο με χαυλιόδοντα μαμούθ.

399
00:29:23,719 --> 00:29:24,053
(Η ΓΥΝΑΙΚΑ ΜΙΛΑΕΙ ΑΓΓΛΙΚΑ)

400
00:29:24,053 --> 00:29:25,304
Για εμάς τους αρχαιολόγους,
(Η ΓΥΝΑΙΚΑ ΜΙΛΑΕΙ ΑΓΓΛΙΚΑ)

401
00:29:25,304 --> 00:29:27,222
Για εμάς τους αρχαιολόγους,

402
00:29:27,639 --> 00:29:31,392
όλα αυτά είναι κομμάτια
ενός μεγάλου ιατροδικαστικού παζλ.

403
00:29:34,311 --> 00:29:38,815
Γι' αυτό μερικές φορές
δεν μπορούμε να δούμε

404
00:29:39,316 --> 00:29:45,821
η υπέροχη δεξιοτεχνία σκαλίσματος
και η μεγάλη δημιουργικότητα αυτών των ανθρώπων,

405
00:29:45,988 --> 00:29:51,826
και δεν έχουμε καταλάβει ότι αυτοί
Ήταν ικανοί να σκέφτονται όπως εμείς,

406
00:29:52,160 --> 00:29:55,829
και συνεχίζουμε να σκεφτόμαστε έτσι,
με την ίδια δημιουργικότητα,

407
00:29:56,080 --> 00:30:02,168
ότι οι εικόνες και οι παραστάσεις τους
Αποτελούν μέρος της ιστορίας της τέχνης.

408
00:30:02,418 --> 00:30:06,505
Η τέχνη δεν ξεκινά από τους Έλληνες
Όπως μας είπαν τον 18ο αιώνα,

409
00:30:06,588 --> 00:30:11,676
ξεκινά πολύ νωρίτερα
στην Εποχή των Παγετώνων.

410
00:30:18,015 --> 00:30:18,348
(Ο ΑΝΘΡΩΠΟΣ ΜΙΛΑΕΙ ΓΑΛΛΙΚΑ)

411
00:30:18,348 --> 00:30:19,766
Το 1864,
(Ο ΑΝΘΡΩΠΟΣ ΜΙΛΑΕΙ ΓΑΛΛΙΚΑ)

412
00:30:19,849 --> 00:30:20,600
Υπήρξε μια εξαιρετική ανακάλυψη.
(Ο ΑΝΘΡΩΠΟΣ ΜΙΛΑΕΙ ΓΑΛΛΙΚΑ)

413
00:30:20,600 --> 00:30:22,768
Υπήρξε μια εξαιρετική ανακάλυψη.

414
00:30:23,102 --> 00:30:26,522
Βρέθηκε ένα κομμάτι ελεφαντόδοντου

415
00:30:26,688 --> 00:30:29,941
ένα κομμάτι χαυλιόδοντα μαμούθ
στο οποίο είχε ηχογραφήσει

416
00:30:30,358 --> 00:30:31,859
η φιγούρα ενός μαμούθ.

417
00:30:32,276 --> 00:30:36,113
Ήταν απόδειξη που προστέθηκε στη συζήτηση

418
00:30:36,613 --> 00:30:38,949
που ενθάρρυνε την
προϊστορικούς της εποχής

419
00:30:39,199 --> 00:30:41,784
να διερευνήσει αν ο προϊστορικός άνθρωπος

420
00:30:42,368 --> 00:30:44,870
Είχαν αρχίσει να παραδέχονται
που υπήρχε

421
00:30:44,954 --> 00:30:48,457
αλλά δεν είχαν ξεκάθαρη ιδέα
σχετικά με την ηλικία ή την αρχαιότητά τους.

422
00:30:48,707 --> 00:30:52,793
Αυτή ήταν η στιγμή που
είχαν πραγματικά το τεστ

423
00:30:53,377 --> 00:30:56,463
εκείνος ο προϊστορικός άνθρωπος
αναμφίβολα συνυπήρχαν,

424
00:30:56,713 --> 00:31:00,050
με εξαφανισμένα ζώα
σαν το μαμούθ

425
00:31:01,801 --> 00:31:02,301
Το OMBRE ΜΙΛΑΕΙ ΣΕ ΞΕΝΗ ΓΛΩΣΣΑ

426
00:31:02,301 --> 00:31:04,053
Ένας τάρανδος βρήκε ένα μαμούθ
Το OMBRE ΜΙΛΑΕΙ ΣΕ ΞΕΝΗ ΓΛΩΣΣΑ

427
00:31:04,053 --> 00:31:05,221
Ένας τάρανδος βρήκε ένα μαμούθ

428
00:31:05,638 --> 00:31:10,391
και μαζί του αρχίσαμε να δουλεύουμε,

429
00:31:10,642 --> 00:31:14,562
και έτσι γεννήθηκε το μουσείο μας.

430
00:31:14,979 --> 00:31:22,318
Και τώρα είναι ένα μέρος
συντήρηση και μουσείο.

431
00:31:25,654 --> 00:31:29,074
Εδώ η θερμοκρασία διατηρείται

432
00:31:29,407 --> 00:31:31,826
επειδή είμαστε 16 μέτρα κάτω από τη γη,

433
00:31:32,160 --> 00:31:38,248
έχουμε σταθερή θερμοκρασία
που είναι 10 βαθμοί κάτω από το μηδέν όλο το χρόνο

434
00:31:38,498 --> 00:31:40,917
και είναι αρκετό.

435
00:31:43,919 --> 00:31:46,255
Κάθε χαυλιόδοντας ζυγίζει
σαράντα επτά κιλά

436
00:31:46,505 --> 00:31:50,341
και οι επιστήμονες
Το έχουν μελετήσει.

437
00:31:54,512 --> 00:31:57,848
Πιστεύω ότι για την επιστήμη
αυτό το κομμάτι

438
00:31:59,432 --> 00:32:03,019
Είναι το πιο αποκλειστικό,

439
00:32:03,185 --> 00:32:06,772
γιατί το μυελό
είναι πολύ καλά διατηρημένο

440
00:32:07,939 --> 00:32:10,859
και μπορεί να υπάρχει ακόμα

441
00:32:11,109 --> 00:32:14,695
ζωντανά κύτταρα εδώ.

442
00:32:16,947 --> 00:32:24,036
Στη Χατάνγκα βρήκαν
ένα μαμούθ 23.000 ετών,

443
00:32:24,787 --> 00:32:29,874
στη Γιακουτία άλλα 18.000 ετών

444
00:32:30,291 --> 00:32:34,128
και ένα άλλο από 5.000 χρόνια πριν
στο νησί Wrangel.

445
00:32:34,545 --> 00:32:36,880
Αυτό μας λέει

446
00:32:38,632 --> 00:32:41,968
παρά το μαμούθ
Δεν εξαφανίστηκαν ξαφνικά

447
00:32:42,135 --> 00:32:44,887
αλλά σιγά σιγά.

448
00:32:46,972 --> 00:32:50,391
Σύμφωνα με τους επιστήμονες

449
00:32:50,642 --> 00:32:54,478
το τελευταίο μαμούθ που βρήκαν

450
00:32:54,728 --> 00:32:56,647
ήταν ένα μωρό μαμούθ
που αποκαλούν Λιούμπα.

451
00:33:01,984 --> 00:33:03,653
(ΑΝΘΡΩΠΟΣ)
Στη σπηλιά El Castillo

452
00:33:03,736 --> 00:33:06,655
υπάρχει μια αναπαράσταση ενός μαμού
βαμμένο κόκκινο.

453
00:33:06,655 --> 00:33:09,324
Έχει πολύ μακρύ κορμό,
Του λείπουν οι άμυνες.

454
00:33:09,407 --> 00:33:10,325
Από την άλλη πλευρά,

455
00:33:10,492 --> 00:33:14,328
Οι αναλογίες το δείχνουν
Θα ήταν για ένα παιδικό άτομο.

456
00:33:14,412 --> 00:33:16,914
Ήταν ένα μικροσκοπικό μαμούθ.

457
00:33:16,997 --> 00:33:18,081
Και πρέπει να ειπωθεί

458
00:33:18,165 --> 00:33:20,417
αυτό στη ροκ τέχνη
από την περιοχή της Κανταβρίας

459
00:33:20,500 --> 00:33:21,501
Είναι πολύ σπάνια

460
00:33:26,171 --> 00:33:29,257
Το Altamira δεν είναι ένα μεμονωμένο φαινόμενο
στο χώρο και στο χρόνο.

461
00:33:29,341 --> 00:33:30,675
Η Αλταμίρα είναι εκεί.

462
00:33:30,758 --> 00:33:33,094
περιτριγυρισμένος από άλλους
17 Κανταβρικές σπηλιές,

463
00:33:33,177 --> 00:33:34,762
Αστούριας, Καταλονία και Χώρα των Βάσκων,

464
00:33:34,845 --> 00:33:37,597
που αν και δεν έχουν φτάσει
σε αυτήν την ακμή της ροκ τέχνης

465
00:33:37,597 --> 00:33:39,683
τι σημαίνει
η πολυχρωματική οροφή,

466
00:33:39,766 --> 00:33:42,768
έχουν πολλούς άλλους
παλιότερες παραστάσεις

467
00:33:42,852 --> 00:33:44,186
πιο πρόσφατο,

468
00:33:44,270 --> 00:33:46,105
ζωγραφισμένα και χαραγμένα,

469
00:33:46,188 --> 00:33:48,940
συνδυάζοντας και τις δύο τεχνικές,
με παρόμοια ίδια αξία.

470
00:33:49,024 --> 00:33:51,109
-(ΑΝΤΡΑΣ)
Τα βασικά σπήλαια,

471
00:33:51,276 --> 00:33:53,861
θεαματικό και σημαντικό
από την Ισπανία,

472
00:33:53,861 --> 00:33:56,613
ή η παλαιολιθική τέχνη της Ισπανίας,

473
00:33:56,697 --> 00:34:00,533
αν έπρεπε να μειωθεί
σε δύο σημαντικά στοιχεία

474
00:34:00,617 --> 00:34:02,201
θα ήταν η Αλταμίρα και η Πασιέγκα.

475
00:34:02,285 --> 00:34:04,870
Εν μέρει είναι συμπληρωματικά.
Υπάρχει πολλή ηχογράφηση

476
00:34:04,954 --> 00:34:05,954
και ζωγραφιές..

477
00:34:06,038 --> 00:34:07,122
Μόνο σχέδια με κόκκινο χρώμα

478
00:34:07,206 --> 00:34:09,457
στο βράχο.
Όμως η Πασιέγκα είναι εντυπωσιακή.

479
00:34:09,457 --> 00:34:12,293
(απαλή μελωδική μουσική)

480
00:34:24,637 --> 00:34:27,556
(ΑΝΤΡΑΣ) Και εδώ είδαν
έναν εντελώς φυσικό τρόπο.

481
00:34:27,639 --> 00:34:30,725
Έκαναν τρεις εικονογραφικές χειρονομίες
για να συμπληρώσω ας πούμε...

482
00:34:30,809 --> 00:34:33,311
το σχήμα με αυτές τις γραμμές
που έλειπαν

483
00:34:33,394 --> 00:34:34,979
να είναι μια ολοκληρωμένη φιγούρα.

484
00:34:35,813 --> 00:34:38,982
Βρέχοντας την άκρη του δακτύλου
με κόκκινη μπογιά για να κάνει το μάτι,

485
00:34:39,733 --> 00:34:42,652
τι έγινε εκεί, στο μέρος
του κεφαλιού, πίσω από το ράμφος,

486
00:34:42,735 --> 00:34:44,320
στη θέση που της αρμόζει,

487
00:34:44,403 --> 00:34:48,490
και μετά, δύο γραμμικά κομμάτια
να αναπαριστά τα πόδια και τα νύχια

488
00:34:49,324 --> 00:34:50,325
Εδώ έχουμε

489
00:34:50,408 --> 00:34:52,326
ο μεγαλόκερος αυτό
που είναι ένα πράγμα.

490
00:34:52,410 --> 00:34:54,078
θαυμάσιος.

491
00:34:54,745 --> 00:34:57,914
Είναι ένας γιγάντιος μεγαλόκερος,
Είναι ένα γιγάντιο ελάφι ας πούμε.

492
00:34:58,582 --> 00:35:00,083
Είναι ένα εξαφανισμένο ζώο,

493
00:35:00,166 --> 00:35:01,918
αλλά έζησε μέχρι...

494
00:35:02,001 --> 00:35:03,336
Εμφανίστηκε ένα πρόσφατο

495
00:35:03,336 --> 00:35:04,753
στη βόρεια Ευρώπη.

496
00:35:04,837 --> 00:35:07,172
Το άνοιγμα των φτερών
από τα κλαδιά του ζώου

497
00:35:07,339 --> 00:35:09,424
θα μπορούσε να γίνει
2,5 μέτρα πλάτος.

498
00:35:09,424 --> 00:35:11,009
σαν ελάφι,
αλλά στο θηρίο.

499
00:35:12,176 --> 00:35:15,012
Αυτός έχει σκυμμένο το κεφάλι
εντάξει;

500
00:35:15,095 --> 00:35:17,264
Έρχεται έτσι. Κοίτα...
Αυτό είναι...

501
00:35:17,264 --> 00:35:20,266
Το κεφάλι προσκολλάται σε αυτό το τρίγωνο
από εδώ.

502
00:35:20,350 --> 00:35:21,934
Αυτό είναι το στήθος.

503
00:35:22,018 --> 00:35:24,020
Τα δύο μπροστινά πόδια.

504
00:35:24,937 --> 00:35:26,855
Η κοιλιά...
Και εδώ…

505
00:35:27,856 --> 00:35:29,774
κατεβαίνοντας αυτό το περβάζι,
το πίσω πόδι.

506
00:35:29,858 --> 00:35:31,359
Και αυτό που είναι συναρπαστικό είναι.

507
00:35:31,442 --> 00:35:33,527
Κοιτάξτε πάνω από το κεφάλι σας
αυτό που έχει.

508
00:35:47,706 --> 00:35:49,958
Μπορούμε να δούμε, ας πούμε,

509
00:35:50,041 --> 00:35:52,877
τα απομεινάρια ενός στρατοπέδου
κυνηγών από 16.000 χρόνια πριν.

510
00:35:52,960 --> 00:35:54,795
Με χιλιάδες υπολείμματα πανίδας,

511
00:35:54,879 --> 00:35:58,548
των οστών, από τα οποία αυτοί
Τρέφονταν έντονα.

512
00:35:59,633 --> 00:36:02,635
-(ΑΝΘΡΩΠΟΣ) Το σπήλαιο La Garma
Είναι η τελευταία μεγάλη ανακάλυψη

513
00:36:02,718 --> 00:36:04,136
στις περιοχές της Κανταβρίας.

514
00:36:04,220 --> 00:36:05,804
Και είναι πολύ συντριπτικό.

515
00:36:08,723 --> 00:36:10,558
Βρίσκει κανείς στο έδαφος

516
00:36:10,642 --> 00:36:15,312
αμέτρητα κόκαλα και αντικείμενα
εγκαταλείφθηκε εκεί πριν από χιλιάδες χρόνια

517
00:36:15,396 --> 00:36:18,231
Σαν να ήταν τρισδιάστατη φωτογραφία
από το παρελθόν.

518
00:36:18,315 --> 00:36:20,900
(απαλή μελωδική μουσική)

519
00:36:36,663 --> 00:36:39,666
-(ΜΑΝ) Η εθνογραφική καταγραφή
μας διδάσκει τον τεράστιο πλούτο

520
00:36:39,749 --> 00:36:41,167
της τέχνης...

521
00:36:41,251 --> 00:36:42,919
και χειροτεχνίες επίσης.

522
00:36:43,002 --> 00:36:45,754
Που δεν μπόρεσαν να διατηρηθούν.

523
00:36:45,838 --> 00:36:47,756
Και φλοιός δέντρων.

524
00:36:47,839 --> 00:36:51,259
Μπορούμε να σκεφτούμε τον εαυτό μας
ανθρώπινο σώμα μέσα από τα τατουάζ

525
00:36:52,427 --> 00:36:54,762
Αυτή η τέχνη, χωρίς αμφιβολία,
Ήταν νόστιμο

526
00:36:54,845 --> 00:36:58,015
και είχε πολύ να κάνει με αυτό
με την ανάπτυξη

527
00:36:58,015 --> 00:36:59,766
της κινητής τέχνης, πάνω απ' όλα,

528
00:36:59,849 --> 00:37:03,102
της τέχνης των μικρών αντικειμένων
φτιαγμένο με κόκαλα και κέρατα.

529
00:37:03,936 --> 00:37:05,104
Αυτό διατηρείται.

530
00:37:06,605 --> 00:37:08,190
(ΑΝΘΡΩΠΟΣ)
Αν σμιλεύανε σε κόκαλο,

531
00:37:08,273 --> 00:37:10,775
πώς θα μπορούσα να μην γλύψω
σε ξύλινο πείρο;

532
00:37:12,193 --> 00:37:15,613
Το θέμα είναι ότι η τέχνη
ξύλο, που αναμφίβολα πρέπει να υπήρχε,

533
00:37:15,696 --> 00:37:18,782
έχει χαθεί στο έδαφος
σαν δάκρυα στη βροχή.

534
00:38:11,576 --> 00:38:14,245
Μόλις εντοπίσω το ζώο,
(Ο ΑΝΘΡΩΠΟΣ ΜΙΛΑΕΙ ΓΑΛΛΙΚΑ)

535
00:38:14,245 --> 00:38:14,578
Μόλις εντοπίσω το ζώο,

536
00:38:16,080 --> 00:38:19,082
Αρχίζω να εφαρμόζω την προετοιμασία

537
00:38:19,499 --> 00:38:20,750
του κόκκινου χρώματος,
φυσικά.

538
00:38:34,929 --> 00:38:36,763
σκόνη αιματίτη

539
00:38:37,681 --> 00:38:42,518
Έχει πολύ παρόμοιο χρώμα
αυτό του αίματος, είναι πολύ έντονο.

540
00:38:53,944 --> 00:38:57,781
Κατασκευάζονται οι βίσωνες Altamira
με κόκκινο, μαύρο και γκραβούρα,

541
00:38:57,948 --> 00:39:02,452
δηλαδή οξείδιο του σιδήρου ή αιματίτης,
κάρβουνο και ένα κομμάτι πυριτόλιθο.

542
00:39:09,291 --> 00:39:12,460
Υπάρχει μια επαφή
ανάμεσα στα χέρια του καλλιτέχνη

543
00:39:12,627 --> 00:39:15,796
και ο βράχος,
το ίδιο το σπήλαιο.

544
00:39:34,812 --> 00:39:37,731
Και μετά την εφαρμογή του

545
00:39:38,482 --> 00:39:42,151
Κάλυψα με κόκκινο
το μεγαλύτερο μέρος του σώματος.

546
00:39:43,152 --> 00:39:43,986
Και μετά,

547
00:39:44,403 --> 00:39:47,072
άρχισα να προσθέτω
τα μαύρα περιγράμματα

548
00:39:47,989 --> 00:39:49,658
να ορίσουμε καλά το ζώο,

549
00:39:49,908 --> 00:39:52,910
και μετά πρόσθεσα
όλες οι λεπτομέρειες με γκραβούρα.

550
00:40:03,002 --> 00:40:05,921
Υπήρχε μια φυσική ανθρώπινη μορφή,
το ένα μάτι στο έδαφος

551
00:40:06,088 --> 00:40:10,258
που παρείχε μια ορισμένη συντομία
στον βίσονα.

552
00:40:10,425 --> 00:40:13,177
Λέγεται ότι στην τέχνη
Μαγδαληνός της Αλταμίρας,

553
00:40:13,344 --> 00:40:16,013
υπάρχει συχνά ένα κέρατο
ημιτονοειδές σχήμα "S".

554
00:40:16,430 --> 00:40:19,182
με το αυτί στη βάση
και το μάτι στην απέναντι πλευρά.

555
00:40:19,266 --> 00:40:26,021
Είναι ένα είδος περίληψης,
ένα εικονίδιο ζώου.

556
00:40:30,859 --> 00:40:33,444
(απαλή ενόργανη μουσική)

557
00:41:01,884 --> 00:41:05,304
Ο μπαμπάς προσέλαβε έναν Γάλλο ζωγράφο
που ζούσε στο Σανταντέρ

558
00:41:05,387 --> 00:41:07,472
και ότι είχε ζωγραφίσει
μια Αγία Λουκία

559
00:41:07,556 --> 00:41:10,725
για τον κύριο βωμό της εκκλησίας
από την Αγία Λουκία, φυσικά,

560
00:41:10,892 --> 00:41:13,644
για να μπορέσω να τον ζωγραφίσω
μια ζωγραφιά του βίσωνα.

561
00:41:20,150 --> 00:41:23,736
Paul Ratier, αυτό ήταν το όνομά του
το έκανε ο ζωγράφος.

562
00:41:30,825 --> 00:41:33,744
(MAN) Είναι, στο άμεσο περιβάλλον
από τη Sautuola,

563
00:41:33,828 --> 00:41:35,496
Είναι στο Σανταντέρ

564
00:41:35,579 --> 00:41:37,748
Είναι στα βουνά,
Είναι ο Τύπος Santander

565
00:41:37,748 --> 00:41:39,332
όπου αποκλείεται ο Σαουτουόλα

566
00:41:39,416 --> 00:41:43,586
Και είναι κάποιοι μελετητές,
προσόντα

567
00:41:43,586 --> 00:41:44,587
και λάθος,

568
00:41:44,670 --> 00:41:46,505
αυτοί που αποκλείουν τον Σαουτουόλα.

569
00:41:46,588 --> 00:41:48,840
-(ΜΑΝ) Πήγαν παραπέρα

570
00:41:48,924 --> 00:41:50,758
και άρχισαν να λένε ψέματα,
σωστά;,

571
00:41:50,842 --> 00:41:53,928
και αισιοδοξίες σαν αυτό
Ο Ράτιερ το είχε ζωγραφίσει

572
00:41:54,011 --> 00:41:55,763
και αυτό ήταν ένα.
Δεν είναι ότι αυτός

573
00:41:55,846 --> 00:41:59,099
δεν ήταν σωστό,
αλλά ότι ήταν πλαστογράφος.

574
00:41:59,182 --> 00:42:02,185
Λοιπόν, είναι ερωτήσεις
που συνορεύει με τη συκοφαντική.

575
00:42:02,268 --> 00:42:05,521
(Κουδούνια)

576
00:42:14,111 --> 00:42:16,613
Μετά τη λειτουργία στην συλλογική εκκλησία

577
00:42:16,613 --> 00:42:19,616
Μου άρεσε να κοιτάζω τις φιγούρες
από τα κιονόκρανα του μοναστηριού.

578
00:42:28,040 --> 00:42:30,291
Και φτάνοντας
"Ο Ντάνιελ στο λάκκο των λιονταριών"

579
00:42:30,375 --> 00:42:31,459
σταμάτησα.

580
00:42:32,543 --> 00:42:33,628
Μου θύμισε τον μπαμπά

581
00:42:33,628 --> 00:42:35,963
πετάχτηκε στα λιοντάρια
της ακατανοησίας.

582
00:42:50,391 --> 00:42:50,809
(Η ΓΥΝΑΙΚΑ ΜΙΛΑΕΙ ΑΓΓΛΙΚΑ)

583
00:42:50,809 --> 00:42:52,977
Ο Δον Μαρσελίνο δεν έγινε δεκτός
από Γάλλους προϊστορικούς.
(Η ΓΥΝΑΙΚΑ ΜΙΛΑΕΙ ΑΓΓΛΙΚΑ)

584
00:42:52,977 --> 00:42:58,899
Ο Δον Μαρσελίνο δεν έγινε δεκτός
από Γάλλους προϊστορικούς.

585
00:42:59,649 --> 00:43:04,487
Είχε πολύ δίκιο αλλά όλοι έλεγαν:
Κοροϊδεύεις τον εαυτό σου!

586
00:43:04,904 --> 00:43:06,989
Σχετικά με τους πίνακες.

587
00:43:07,239 --> 00:43:10,992
Και δεν τον σεβάστηκαν και πολύ.
προς το τέλος της ζωής του.

588
00:43:11,242 --> 00:43:13,077
Του δημιούργησε πολλά προβλήματα,

589
00:43:13,244 --> 00:43:15,913
αλλά όταν κοιτάς πίσω:

590
00:43:16,330 --> 00:43:19,165
Φυσικά!
Πήρε πολλά πράγματα σωστά.

591
00:43:19,416 --> 00:43:22,001
(απαλή μελωδική μουσική)

592
00:43:40,016 --> 00:43:42,435
Ζήτησε από την Αγία Ιουλιανή τον πατέρα του.

593
00:43:42,518 --> 00:43:45,187
Έτσι ώστε οι Γάλλοι
ήρθε να δει τη σπηλιά

594
00:43:45,271 --> 00:43:49,024
και οι άνθρωποι θα ήξεραν τι πίνακες
υπέροχα πράγματα που είχα ανακαλύψει.

595
00:44:01,117 --> 00:44:01,367
(Ο ΑΝΘΡΩΠΟΣ ΜΙΛΑΕΙ ΓΑΛΛΙΚΑ)

596
00:44:01,367 --> 00:44:03,619
Η στέγη της Αλταμίρα
παρουσιάζει πολλές δυσκολίες.
(Ο ΑΝΘΡΩΠΟΣ ΜΙΛΑΕΙ ΓΑΛΛΙΚΑ)

597
00:44:03,619 --> 00:44:03,953
Η στέγη της Αλταμίρα
παρουσιάζει πολλές δυσκολίες.

598
00:44:04,787 --> 00:44:10,041
Φτιάχτηκε από καλλιτέχνες
που ήταν γονατιστοί ή ανάσκελα,

599
00:44:10,291 --> 00:44:14,378
σε δύσκολες συνθήκες
και με τα χέρια τελείως απλωμένα.

600
00:44:14,545 --> 00:44:17,798
Δεν είναι απλά σκίτσα,

601
00:44:18,048 --> 00:44:20,717
που σημαίνει
που τους πήρε πολύ καιρό

602
00:44:21,217 --> 00:44:21,801
και πολλή προσπάθεια για να το κάνουμε.

603
00:44:21,968 --> 00:44:23,469
και πολλή προσπάθεια για να το κάνουμε.

604
00:44:23,636 --> 00:44:24,303
και πολλή προσπάθεια για να το κάνουμε

605
00:44:29,891 --> 00:44:31,976
(ΑΝΤΡΑΣ) Το κόκκινο χρώμα
εφαρμόστηκε αρχικά

606
00:44:32,060 --> 00:44:33,978
καλύπτοντας πλήρως τον βράχο.

607
00:44:34,061 --> 00:44:37,314
Και ο βίσονας θα είχε
η ζωηρότητα ενός κόκκινου σώματος

608
00:44:37,397 --> 00:44:40,233
οριοθετείται από μαύρη γραμμή
και χαραγμένο.

609
00:44:40,316 --> 00:44:43,152
Αυτή η απώλεια χρώματος
είναι συνέπεια

610
00:44:43,236 --> 00:44:47,572
του χρόνου,
συμπυκνωμένης ή κεντρικής υγρασίας

611
00:44:47,656 --> 00:44:50,492
που σέρνει και καταστρέφει
μέρος του πίνακα.

612
00:44:50,575 --> 00:44:54,161
Κι όμως είναι δημιουργία
καλλιτεχνικό αυτό το απόθεμα χρώματος,

613
00:44:54,245 --> 00:44:56,997
αυτές οι λευκές γραμμές
από καθαρό βράχο

614
00:44:57,080 --> 00:45:00,166
που χωρίζει το μπροστινό χέρι,
το μπροστινό πόδι,

615
00:45:00,250 --> 00:45:02,502
του λαιμού και του στήθους.

616
00:45:02,585 --> 00:45:06,839
Ή αυτές οι λευκές γραμμές που χωρίζουν
τα μπροστινά πόδια της κοιλιάς.

617
00:45:06,922 --> 00:45:09,424
Και εδώ βλέπουμε
προβλήματα διατήρησης.

618
00:45:09,507 --> 00:45:12,260
Πώς να συμπυκνώσετε το νερό
παράγει αυτά τα σημεία στάλαξης

619
00:45:12,343 --> 00:45:14,762
που σέρνει και καταστρέφει το χρώμα.

620
00:45:14,845 --> 00:45:16,346
Και είναι μια διαδικασία που έχει συμβεί

621
00:45:16,346 --> 00:45:18,265
αφού ήταν βαμμένα

622
00:45:18,348 --> 00:45:20,600
και τι μπορεί να συμβεί
ανά πάσα στιγμή

623
00:45:20,683 --> 00:45:22,935
για μαζική παρουσία
των ανθρώπων.

624
00:45:24,854 --> 00:45:25,938
λίγο μετά

625
00:45:26,021 --> 00:45:28,940
ολόκληρου του πακέτου
από πολύχρωμο βίσωνα,

626
00:45:29,024 --> 00:45:32,693
αυτός ο βίσονας έγινε
φτιαγμένο μόνο σε μαύρο χρώμα.

627
00:45:32,777 --> 00:45:35,779
Το κάρβουνο χτυπάει
σφίγγουν και γίνονται έντονα

628
00:45:35,779 --> 00:45:37,114
ή το κάρβουνο ξεθωριάζει

629
00:45:37,197 --> 00:45:39,366
να ζωγραφίσει
ολόκληρο τον όγκο του ζώου

630
00:45:39,449 --> 00:45:41,284
Τραβιέται σε κάρβουνο

631
00:45:41,367 --> 00:45:44,286
με μια τεχνική
που κάποιος χρησιμοποίησε εδώ

632
00:45:44,370 --> 00:45:46,872
17.000 χρόνια πριν

633
00:45:46,955 --> 00:45:50,792
και που δεν χρησιμοποιούμε ξανά
στην πολιτιστική σφαίρα της Ευρώπης

634
00:45:50,875 --> 00:45:53,878
ή από τη Μεσόγειο
μέχρι την Αναγέννηση

635
00:45:53,961 --> 00:45:56,630
με προπαρασκευαστικά σχέδια,
με γκριζαλίες.

636
00:45:59,466 --> 00:46:01,884
Υπάρχουν είκοσι,
σχεδόν τριάντα

637
00:46:01,968 --> 00:46:04,220
μεγάλων μορφών,
του μεγάλου βίσωνα,

638
00:46:04,303 --> 00:46:06,221
εκπροσωπείται το καθένα
σε μια στάση.

639
00:46:06,305 --> 00:46:08,807
Και σε αυτό το σημείο

640
00:46:08,890 --> 00:46:11,809
θα δούμε αυτόν τον μεγάλο βίσονα
που φαίνεται να κυριαρχεί στην αγέλη

641
00:46:11,893 --> 00:46:14,645
σταματημένο, στατικό,
στην πραγματικότητα ένας βίσονας,

642
00:46:14,728 --> 00:46:16,146
ένας θηλυκός βίσονας.

643
00:46:16,230 --> 00:46:19,733
Πώς κυριαρχεί και στο αγέλη
εκείνος ο μεγάλος αρσενικός βίσονας

644
00:46:19,816 --> 00:46:21,984
στο οποίο βλέπουμε τη δύναμη,

645
00:46:22,068 --> 00:46:25,321
τη δύναμη του λαιμού σου
ανάμεσα στα μπροστινά πόδια,

646
00:46:25,404 --> 00:46:28,156
η καμπούρα, ο μυς του λαιμού,
το μοριλο...

647
00:46:28,240 --> 00:46:29,824
και η ουρά ανασηκωμένη.

648
00:46:30,992 --> 00:46:32,827
Ή αυτή η ελαφίνα.

649
00:46:32,910 --> 00:46:35,246
Βλέπουμε το κεφάλι πολύ καλά,

650
00:46:35,329 --> 00:46:37,664
τα πόδια, η κοιλιά...
Και βλέπουμε πώς

651
00:46:37,748 --> 00:46:41,167
αυτή η ανακούφιση
που ταιριάζει με την κοιλιά

652
00:46:41,251 --> 00:46:43,836
φαίνεται να προτείνει
η ιδέα της γονιμότητας.

653
00:46:43,919 --> 00:46:45,754
Το θέμα της γονιμότητας

654
00:46:45,838 --> 00:46:49,841
θα είχε να κάνει με τη γιορτή
των τελετουργιών, που είναι αυτές της διέλευσης

655
00:46:49,924 --> 00:46:52,510
από την εφηβεία μέχρι την ωριμότητα.

656
00:46:52,593 --> 00:46:55,012
Της έλλειψης
ορισμένων δικαιωμάτων στην ομάδα

657
00:46:55,095 --> 00:46:56,096
να τα έχω όλα,

658
00:46:56,180 --> 00:46:58,348
ακόμα και να κάνουν παιδιά
και αυτό της αναπαραγωγής.

659
00:47:01,684 --> 00:47:05,604
Ένα ιερό είναι ένα μέρος
όπου οι άνθρωποι πηγαίνουν επανειλημμένα.

660
00:47:06,438 --> 00:47:08,940
Και μπορούμε να πούμε:
«Έρχονται στην Αλταμίρα επανειλημμένα».

661
00:47:09,024 --> 00:47:12,276
Λοιπόν,
αλλά ήρθαν κάποιες ανθρώπινες ομάδες

662
00:47:12,360 --> 00:47:13,861
ποτέ,

663
00:47:13,944 --> 00:47:15,863
σε μια εποχή
περισσότερα από 20.000 χρόνια.

664
00:47:15,946 --> 00:47:16,947
Δηλαδή,

665
00:47:17,030 --> 00:47:20,200
Το Altamira έχει επίσης ερμηνευτεί
ως τόπος συνάθροισης,

666
00:47:20,283 --> 00:47:21,618
της συνάθροισης, δηλαδή,

667
00:47:21,701 --> 00:47:24,120
αυτές τις ομάδες
των κυνηγών συλλεκτών

668
00:47:24,203 --> 00:47:27,623
θα κατακερματίζονταν
σε οικογενειακές μονάδες

669
00:47:27,706 --> 00:47:29,624
ότι θα διασκορπίζονταν
μέσω της επικράτειας.

670
00:47:30,708 --> 00:47:32,126
Και σε περιόδους αφθονίας,

671
00:47:32,293 --> 00:47:35,212
αυτές οι οικογενειακές ομάδες
θα μαζεύονταν

672
00:47:35,212 --> 00:47:38,215
σε εκείνη την οικογένεια πολύ πιο εκτεταμένη

673
00:47:38,381 --> 00:47:40,467
να γιορτάσουν
η ανανέωση της ζωής.

674
00:47:40,550 --> 00:47:43,552
Πώς ξέρουμε τι έχουν κάνει;
μέχρι πρόσφατα στη Σιβηρία,

675
00:47:43,636 --> 00:47:46,722
που επιτρέπουν επίσης
αφήστε τις οικογένειες να σμίξουν,

676
00:47:46,805 --> 00:47:48,473
ανταλλάσσουν άτομα.

677
00:47:48,557 --> 00:47:49,891
Μια συσσώρευση,

678
00:47:49,974 --> 00:47:51,476
μια εκκλησία

679
00:47:51,559 --> 00:47:54,311
και μια αποσύνθεση
σε διαφορετικές εποχές του χρόνου.

680
00:48:02,652 --> 00:48:03,069
(Η ΓΥΝΑΙΚΑ ΜΙΛΑ ΣΤΑ ΓΑΛΛΙΚΑ)

681
00:48:03,069 --> 00:48:04,987
Στη ζωή των νομάδων,
(Η ΓΥΝΑΙΚΑ ΜΙΛΑ ΣΤΑ ΓΑΛΛΙΚΑ)

682
00:48:04,987 --> 00:48:05,404
(Η ΓΥΝΑΙΚΑ ΜΙΛΑ ΣΤΑ ΓΑΛΛΙΚΑ)

683
00:48:05,404 --> 00:48:05,904
η σχέση με
αυτό που τους περιβάλλει βασίζεται
(Η ΓΥΝΑΙΚΑ ΜΙΛΑ ΣΤΑ ΓΑΛΛΙΚΑ)

684
00:48:05,904 --> 00:48:08,323
η σχέση με
αυτό που τους περιβάλλει βασίζεται

685
00:48:08,824 --> 00:48:11,659
στο οποίο δεν παίρνουν ποτέ τίποτα
χωρίς να δώσεις κάτι σε αντάλλαγμα,

686
00:48:11,993 --> 00:48:13,160
χωρίς ένα ευχαριστώ.

687
00:48:13,327 --> 00:48:16,580
Όταν ταξιδεύεις με έλκηθρο
και σταματάς κάπου,

688
00:48:16,914 --> 00:48:19,332
βγαίνεις και αφήνεις λίγο λίπος,

689
00:48:19,582 --> 00:48:21,668
ένα μπισκότο ή ένα τσιγάρο,

690
00:48:21,751 --> 00:48:24,587
να ευχαριστήσω τη γη
που σε δέχτηκε σε εκείνο το μέρος.

691
00:48:30,758 --> 00:48:31,426
(ΜΙΛΟΥΝ ΣΕ ΞΕΝΗ ΓΛΩΣΣΑ

692
00:48:31,426 --> 00:48:32,260
Μετά τη μετακόμιση,
(ΜΙΛΟΥΝ ΣΕ ΞΕΝΗ ΓΛΩΣΣΑ

693
00:48:32,260 --> 00:48:33,094
Μετά τη μετακόμιση,

694
00:48:33,344 --> 00:48:39,766
το πρώτο πράγμα που κάνουμε
είναι να βάλεις τη σόμπα και να τον ταΐσεις.

695
00:48:40,600 --> 00:48:45,354
Όποτε φτάσετε
σε ένα νέο μέρος και υπάρχει μια σόμπα,

696
00:48:46,772 --> 00:48:52,693
πρέπει να το ταΐσεις
για να ταΐσει τα πνεύματα.

697
00:48:54,195 --> 00:48:58,532
Τότε θα ζήσεις ειρηνικά,
Τα παιδιά θα μεγαλώσουν καλά.

698
00:49:03,786 --> 00:49:04,036
μίλα,

699
00:49:04,036 --> 00:49:06,371
Μιλάει,

700
00:49:08,790 --> 00:49:11,709
για τα καλά και τα κακά.

701
00:49:12,627 --> 00:49:18,048
Άκουσε κάποτε η μητέρα μου
πώς μίλησε η φωτιά

702
00:49:19,299 --> 00:49:23,969
όταν τελείωσα το σχολείο,

703
00:49:24,720 --> 00:49:28,306
και η μητέρα μου είπε:
«Υπάρχει ένας νεκρός».

704
00:49:28,974 --> 00:49:33,060
Και μετά ακούμε τα νέα

705
00:49:33,728 --> 00:49:37,397
και υπήρξε ένας θάνατος.

706
00:49:39,649 --> 00:49:44,403
Δεν μπορεί να μεταδοθεί
τι λέει η φωτιά,

707
00:49:45,154 --> 00:49:47,239
πρέπει να το νιώσεις.

708
00:50:06,839 --> 00:50:07,506
(Η ΓΥΝΑΙΚΑ ΜΙΛΑ ΣΤΑ ΓΑΛΛΙΚΑ)

709
00:50:07,506 --> 00:50:09,090
όταν κάποιος πεθαίνει
(Η ΓΥΝΑΙΚΑ ΜΙΛΑ ΣΤΑ ΓΑΛΛΙΚΑ)

710
00:50:09,090 --> 00:50:09,424
(Η ΓΥΝΑΙΚΑ ΜΙΛΑ ΣΤΑ ΓΑΛΛΙΚΑ)

711
00:50:09,424 --> 00:50:09,674
ένας τάρανδος από το κοπάδι σκοτώνεται
του νεκρού
(Η ΓΥΝΑΙΚΑ ΜΙΛΑ ΣΤΑ ΓΑΛΛΙΚΑ)

712
00:50:09,674 --> 00:50:12,260
ένας τάρανδος από το κοπάδι σκοτώνεται
του νεκρού.

713
00:50:12,927 --> 00:50:14,762
Και ο νεκρός
θα συνοδεύεται

714
00:50:15,179 --> 00:50:17,431
από τα κέρατα και τις οπλές
των ταράνδων του.

715
00:50:17,764 --> 00:50:19,349
Έτσι μπορεί να ξαναφτιάξει το κοπάδι του,

716
00:50:19,683 --> 00:50:21,184
όταν φτάσω στη γη
των προγόνων τους.

717
00:50:21,601 --> 00:50:24,186
(Απαλό μελωδικό άσμα)

718
00:52:57,481 --> 00:53:00,066
(MAN) 30.000 χρόνια πριν,
ο τρυφερός πηλός

719
00:53:00,150 --> 00:53:03,736
αυλακώθηκε από τα δάχτυλα
πολλών ανθρώπων

720
00:53:03,819 --> 00:53:07,406
ότι μια ή πολλές φορές
Μπήκαν σε αυτό το μέρος της σπηλιάς.

721
00:53:07,489 --> 00:53:10,742
Παρατηρούμε τέλεια
πώς ένιωθαν τον πηλό

722
00:53:10,825 --> 00:53:14,245
πριν προχωρήσω βαθύτερα και διεισδύσει
στο βαθύτερο μέρος του σπηλαίου.

723
00:53:20,834 --> 00:53:22,752
Ας προχωρήσουμε
σε αυτή την τελευταία γκαλερί,

724
00:53:22,835 --> 00:53:25,421
σε αυτή την τελευταία γκαλερί
από το σπήλαιο Αλταμίρα.

725
00:53:35,095 --> 00:53:38,515
Βρίσκουμε συχνά
μαύρες ρίγες, μαύρες πινελιές,

726
00:53:39,182 --> 00:53:42,018
απλώς περνώντας
που ήρθε από εδώ

727
00:53:42,185 --> 00:53:43,853
με κάρβουνο, με λάμπα...

728
00:53:44,854 --> 00:53:46,438
αναγνωρίζοντας τον τόπο.

729
00:53:51,776 --> 00:53:53,361
Ή όπως σε αυτό το σημείο,

730
00:53:55,863 --> 00:53:58,698
που το βρήκαμε αυτό το άλογο
τραβηγμένο με κάρβουνο.

731
00:54:03,369 --> 00:54:05,537
αυτό το άλογο
όπου βλέπουμε ένα μικρό κεφάλι,

732
00:54:05,621 --> 00:54:08,623
η χαίτη, σημειωμένη στο λαιμό
τεράστιο κότσο...

733
00:54:08,707 --> 00:54:09,958
και μικρά πόδια.

734
00:54:10,875 --> 00:54:12,627
Όμως, ωστόσο,
η γραμμή είναι σταθερή

735
00:54:12,710 --> 00:54:16,046
και, αν και το άλογο
μην έχεις δυναμισμό

736
00:54:16,130 --> 00:54:18,048
άλλων μορφών
αυτό που είδαμε,

737
00:54:18,215 --> 00:54:20,717
αυτός που το έκανε
Ήθελε να κάνει ακριβώς αυτό.

738
00:54:23,135 --> 00:54:24,637
Σε αυτό το σημείο

739
00:54:24,720 --> 00:54:27,222
στο οποίο το σπήλαιο ήδη στενεύει

740
00:54:27,306 --> 00:54:29,140
και μετά βίας θα μπορέσουμε να προχωρήσουμε,

741
00:54:29,224 --> 00:54:33,060
βρίσκουμε αυτό το υπέροχο σημάδι,
αυτό το σύνολο σημείων.

742
00:54:34,812 --> 00:54:36,980
ένα είδος
από διαμερισματικά οβάλ.

743
00:54:37,981 --> 00:54:39,065
που εν μέρει θυμούνται

744
00:54:39,149 --> 00:54:42,068
αυτό που έχουμε δει βαμμένο κόκκινο
σε άλλο σημείο του σπηλαίου.

745
00:54:42,735 --> 00:54:44,737
Και εν μέρει είναι πολύ διαφορετικά.

746
00:54:45,738 --> 00:54:47,906
Ας πούμε ότι κοιτάμε έναν κωδικό

747
00:54:47,989 --> 00:54:49,658
στο οποίο κρατάμε τις σελίδες

748
00:54:49,824 --> 00:54:51,659
με το εικονίδιο, με την εικόνα,

749
00:54:51,743 --> 00:54:54,495
αλλά χάσαμε τις λέξεις
που μας επιτρέπουν να γνωρίζουμε

750
00:54:54,495 --> 00:54:57,331
αυτό ακριβώς αντιπροσωπεύει.

751
00:55:00,500 --> 00:55:02,335
15, 20 ή 30.000 χρόνια πριν,

752
00:55:02,335 --> 00:55:05,004
επίπεδο εδάφους
σημαδεύτηκε από αυτή τη γραμμή.

753
00:55:06,922 --> 00:55:07,923
Και για αυτό.

754
00:55:08,006 --> 00:55:10,425
Το έδαφος άδειασε
για να το κάνει επισκέψιμο.

755
00:55:10,842 --> 00:55:13,344
Μόλις 40 εκατοστά ύψος

756
00:55:13,427 --> 00:55:16,597
μπήκαν...
που κατέγραψε τα στοιχεία

757
00:55:16,680 --> 00:55:18,015
που μόλις είδαμε.

758
00:55:20,183 --> 00:55:22,351
Και ούτω καθεξής για πολλά μέτρα.

759
00:55:23,102 --> 00:55:25,688
Πρέπει να σκεφτείς τη θέληση
να πάει μέχρι το τέλος,

760
00:55:25,688 --> 00:55:27,356
μέχρι το τέλος της σπηλιάς,

761
00:55:27,439 --> 00:55:29,357
για να φτιάξουμε αυτές τις συμβολικές φιγούρες

762
00:55:29,441 --> 00:55:32,193
που ήθελαν να εκπροσωπήσουν.

763
00:55:32,276 --> 00:55:34,862
(απαλή μελωδική μουσική)

764
00:56:04,053 --> 00:56:04,386
(ΜΙΛΟΥΝ ΣΕ ΞΕΝΗ ΓΛΩΣΣΑ

765
00:56:04,386 --> 00:56:06,805
Εάν, για παράδειγμα, ένα άρρωστο άτομο,
(ΜΙΛΟΥΝ ΣΕ ΞΕΝΗ ΓΛΩΣΣΑ

766
00:56:06,805 --> 00:56:07,306
Εάν, για παράδειγμα, ένα άρρωστο άτομο,

767
00:56:09,307 --> 00:56:11,059
μια γυναίκα ή ένας άντρας,

768
00:56:11,392 --> 00:56:14,645
Για τον άντρα που φοράει έναν λευκό τάρανδο.

769
00:56:14,895 --> 00:56:24,070
Τον κυνηγούν, τον δένουν και τον τοποθετούν έτσι ώστε
Αναπνεύστε στο στήθος του ασθενούς.

770
00:56:24,820 --> 00:56:27,656
Πίστευαν σε αυτά τα πράγματα
και θεραπεύτηκαν.

771
00:56:28,240 --> 00:56:32,160
Αν μια γυναίκα αρρωστήσει,
ένας μαύρος τάρανδος

772
00:56:32,910 --> 00:56:35,496
Ισχύει και για άντρα
ένας τάρανδος με κηλίδες.

773
00:56:37,247 --> 00:56:38,832
Πριν γίνονταν τελετουργίες.

774
00:56:38,999 --> 00:56:40,166
Σβέτα,

775
00:56:40,417 --> 00:56:43,085
Ο προπάππους ήταν σαμάνος.

776
00:56:43,753 --> 00:56:46,505
Πριν υπήρχαν σαμάνοι.

777
00:56:59,432 --> 00:57:01,934
(ΑΝΤΡΑΣ) Κάποιος κάνει μερικά εγκεφαλικά
και ξαφνικά

778
00:57:02,018 --> 00:57:04,186
αυτός ο βράχος μεταμορφώνεται σε πρόσωπο

779
00:57:05,271 --> 00:57:06,688
Σε ένα πρόσωπο...

780
00:57:07,773 --> 00:57:09,774
ανθρώπινο ή σχεδόν ανθρώπινο.

781
00:57:09,858 --> 00:57:12,777
Από κάποιον που είναι εκεί μαζί σου,
ποιος σε παρακολουθεί,

782
00:57:12,944 --> 00:57:16,113
που σε συνοδεύει,
αυτό σε βλέπει ότι είσαι.

783
00:57:17,531 --> 00:57:19,699
Τα πνεύματα
αυτή η ζωηρή φύση.

784
00:57:19,783 --> 00:57:21,784
φύση
συμπεριφέρεται με θέληση

785
00:57:21,951 --> 00:57:24,370
και μπορούμε να το σχετιστούμε
ως άνθρωποι.

786
00:57:24,453 --> 00:57:27,706
Και μπορούμε να δούμε αυτή την ιδέα
πίσω από αυτές τις μάσκες

787
00:57:27,789 --> 00:57:30,625
κληρώθηκε στην τελική γκαλερί
από την Αλταμίρα,

788
00:57:30,708 --> 00:57:34,295
όπου κάποιος ήξερε
ότι υπήρχε ένα ον εκεί

789
00:57:34,378 --> 00:57:35,879
και όταν το σχεδιάζετε,

790
00:57:35,963 --> 00:57:37,714
Κάποιος το έκανε φανερό σε όλους.

791
00:57:40,467 --> 00:57:42,301
Αυτή η διάθεση να προχωρήσουμε παραπέρα

792
00:57:42,385 --> 00:57:44,804
Είναι χαρακτηριστικό των ανθρώπων,
Είναι η περιέργειά μας,

793
00:57:44,887 --> 00:57:47,139
αλλά υπάρχει και η θέλησή μας
για αναζήτηση...

794
00:57:47,222 --> 00:57:49,224
ένα μέρος για υπέρβαση,

795
00:57:49,391 --> 00:57:51,476
για την έκφραση
σημαντικής σκέψης

796
00:57:51,559 --> 00:57:53,978
και για συμβολική δημιουργία
κατ' εξοχήν.

797
00:58:03,402 --> 00:58:05,904
Μόνο έχουμε κρατήσει
μέρος αυτής της τέχνης.

798
00:58:05,988 --> 00:58:07,739
σημαντική και επαρκής
να καταλάβεις

799
00:58:07,906 --> 00:58:09,658
ότι αυτοί οι άνθρωποι
ήταν σαν εμάς

800
00:58:09,824 --> 00:58:12,326
και με τις ίδιες ανησυχίες
πιθανώς.

801
00:58:15,246 --> 00:58:15,496
Η ΓΥΝΑΙΚΑ ΜΙΛΑΕΙ ΞΕΝΗ ΓΛΩΣΣΑ

802
00:58:15,496 --> 00:58:17,664
Η Κριστίνα είναι πάντα κοντά στον πατέρα της.
Η ΓΥΝΑΙΚΑ ΜΙΛΑΕΙ ΞΕΝΗ ΓΛΩΣΣΑ

803
00:58:17,664 --> 00:58:18,582
Η Κριστίνα είναι πάντα κοντά στον πατέρα της.

804
00:58:20,250 --> 00:58:23,586
Όπου πάει ο μπαμπάς, ακολουθεί.

805
00:58:23,836 --> 00:58:27,506
Μου λέει:
«Μείνε εσύ να μαγειρέψεις και θα βοηθήσω τον μπαμπά»

806
00:58:31,759 --> 00:58:33,344
Είναι σαν αγόρι.

807
00:58:37,264 --> 00:58:41,601
Ο Πιοτρ είναι πολύ πιο ήρεμος,
Προτιμά να με βοηθάει να κάνω κάτι στο σπίτι.

808
00:58:42,685 --> 00:58:47,439
Ήθελε να μείνει εδώ
μετά τις διακοπές,

809
00:58:47,939 --> 00:58:51,359
να μην επιστρέψω στο σχολείο
και μείνε στην τούνδρα.

810
00:58:51,693 --> 00:58:53,361
Και του είπα όχι,

811
00:58:53,527 --> 00:58:57,948
τι να μελετήσει
και πρέπει να τελειώσει το σχολείο.

812
00:58:59,949 --> 00:59:02,368
Τώρα φαίνεται
που θέλει να συνεχίσει τις σπουδές.

813
00:59:06,371 --> 00:59:09,457
Αν ζητήσεις κάτι από τον Βαντίμ,
σου το κάνει.

814
00:59:10,875 --> 00:59:15,629
Στο σχολείο, στον κοινωνικό σύλλογο,
παντού.

815
00:59:16,547 --> 00:59:18,965
Ο Βαντίμ είναι καλλιτέχνης.

816
00:59:21,968 --> 00:59:23,803
(ΑΝΘΡΩΠΟΣ)
Ο καλλιτέχνης είναι κάποιος...

817
00:59:23,886 --> 00:59:27,222
που δημιουργεί εικόνες
που μας εξηγούν τον κόσμο.

818
00:59:32,226 --> 00:59:33,811
Επομένως,

819
00:59:33,894 --> 00:59:36,730
Ο καλλιτέχνης είναι πολύ πιστός,

820
00:59:36,730 --> 00:59:38,732
αλλά είναι πολύ επιστημονικό,

821
00:59:38,815 --> 00:59:40,233
να σκεφτείς...

822
00:59:40,817 --> 00:59:43,152
στον κόσμο.
Και προσπαθήστε να το συμπιέσετε

823
00:59:43,236 --> 00:59:44,987
και να το εκφράσω
μέσα από εικόνες.

824
00:59:46,405 --> 00:59:48,824
Αυτή η σκέψη για τον κόσμο,
για έναν καλλιτέχνη,

825
00:59:48,907 --> 00:59:52,076
τι περισσοτερο...
με την καρδιά παρά με τον εγκέφαλο.

826
00:59:52,160 --> 00:59:54,745
(απαλή ενόργανη μουσική)

827
01:00:17,347 --> 01:00:17,848
(Ο ΑΝΘΡΩΠΟΣ ΜΙΛΑΕΙ ΓΑΛΛΙΚΑ)

828
01:00:17,848 --> 01:00:19,933
Μετά όμως έγιναν
δύο ανακαλύψεις
(Ο ΑΝΘΡΩΠΟΣ ΜΙΛΑΕΙ ΓΑΛΛΙΚΑ)

829
01:00:19,933 --> 01:00:21,517
Μετά όμως έγιναν
δύο ανακαλύψεις

830
01:00:21,851 --> 01:00:25,020
την ίδια εβδομάδα,
τον Σεπτέμβριο του 1901,

831
01:00:25,271 --> 01:00:27,939
το σπήλαιο Combarelles
και Font-de-Gaume.

832
01:00:28,440 --> 01:00:30,442
Ήταν μόνο μετά
Από αυτές τις δύο ανακαλύψεις,

833
01:00:30,859 --> 01:00:33,527
όταν τελικά,
σχεδόν όλοι

834
01:00:33,778 --> 01:00:36,697
στην επιστημονική κοινότητα
εθνικές και διεθνείς

835
01:00:36,947 --> 01:00:40,533
αποδέχτηκε την ιδέα
εκείνη η βρεγματική τέχνη

836
01:00:40,783 --> 01:00:43,619
ήταν το έργο του
προϊστορικούς άνδρες.

837
01:00:44,036 --> 01:00:47,456
Και κάτι που είναι περίεργο
στον επιστημονικό κόσμο,

838
01:00:48,206 --> 01:00:52,126
αυτοί που οι περισσότεροι
επέκριναν αυτήν την ιδέα,

839
01:00:52,293 --> 01:00:54,462
ειδικά ο Émile Cartailhac,

840
01:00:54,628 --> 01:00:57,297
το παραδέχτηκαν
έκαναν λάθος

841
01:00:57,381 --> 01:01:00,967
και το 1902
το άρθρο δημοσιεύτηκε

842
01:01:01,217 --> 01:01:03,052
«Mea culpa ενός σκεπτικιστή».

843
01:01:09,891 --> 01:01:12,310
Συμμετείχα σε ένα λάθος
που διαπράχθηκε πριν από είκοσι χρόνια.
(Ο ΑΝΘΡΩΠΟΣ ΜΙΛΑΕΙ ΓΑΛΛΙΚΑ)

844
01:01:12,310 --> 01:01:13,394
Συμμετείχα σε ένα λάθος
που διαπράχθηκε πριν από είκοσι χρόνια.

845
01:01:13,728 --> 01:01:17,981
Μιας αδικίας δηλαδή
ανάγκη αναγνώρισης και επιδιόρθωσης.

846
01:01:18,148 --> 01:01:21,734
Είναι απαραίτητο να γέρνεις
μπροστά στην πραγματικότητα των γεγονότων.

847
01:01:21,901 --> 01:01:24,403
Και όσο με αφορά,

848
01:01:24,904 --> 01:01:28,407
Πρέπει να αποδώσω δικαιοσύνη
Marcelino Sanz de Sautuola.

849
01:01:30,992 --> 01:01:33,411
Η Cartailhac ήρθε μια μέρα
να ζητήσει συγχώρεση

850
01:01:33,494 --> 01:01:35,496
γιατί δεν ήθελε να πιστέψει
στον μπαμπά.

851
01:01:35,579 --> 01:01:36,830
Και του είπα:

852
01:01:36,914 --> 01:01:38,248
«Ρώτα τον».

853
01:01:39,165 --> 01:01:41,668
πριν 14 χρόνια
ότι ο μπαμπάς είχε πεθάνει.

854
01:01:47,506 --> 01:01:47,756
(Ο ΑΝΘΡΩΠΟΣ ΜΙΛΑΕΙ ΓΑΛΛΙΚΑ)

855
01:01:47,756 --> 01:01:49,924
Κι εγώ αυτό νομίζω
προκάλεσε αυτό το άρθρο
(Ο ΑΝΘΡΩΠΟΣ ΜΙΛΑΕΙ ΓΑΛΛΙΚΑ)

856
01:01:49,924 --> 01:01:50,758
Νομίζω τι επίσης
προκάλεσε αυτό το άρθρο

857
01:01:51,009 --> 01:01:52,510
ήταν ο ενθουσιασμός,

858
01:01:52,677 --> 01:01:55,095
αλλά νομίζω
ο παράγοντας πυροδότησης ήταν

859
01:01:55,512 --> 01:01:57,514
τη συγκίνηση που ένιωθε για την Αλταμίρα.

860
01:02:05,271 --> 01:02:08,773
(MAN) Ο Breuil ήταν ένας περίεργος νεαρός άνδρας
και εξαιρετικός συντάκτης.

861
01:02:08,857 --> 01:02:10,358
Η Cartailhac σας το φέρνει

862
01:02:10,442 --> 01:02:12,777
για να σε βοηθήσει να μελετήσεις
Αλταμίρα.

863
01:02:12,860 --> 01:02:15,529
Και ο Breuil περνά εβδομάδες...

864
01:02:15,613 --> 01:02:18,281
το 1902 αντιγράφοντας την Altamira.

865
01:02:19,699 --> 01:02:22,118
Το Altamira είναι το θεμέλιο
μεγάλων συστημάτων

866
01:02:22,201 --> 01:02:24,203
να εξηγήσω
τέχνη σπηλαίων.

867
01:02:26,205 --> 01:02:29,040
Μέχρι το 41 που ανακαλύπτεται ο Λασκάου

868
01:02:29,124 --> 01:02:32,376
και ότι οι Γάλλοι λένε:
"Η νέα Altamira!"

869
01:02:36,547 --> 01:02:38,632
Ρώτησαν τον Breuil

870
01:02:39,216 --> 01:02:41,467
Τι κι αν ο Λασκώ, τι κι αν η Αλταμίρα...

871
01:02:41,551 --> 01:02:43,969
και είπε
ότι ο Λασκώ ήταν θεαματικός,

872
01:02:44,053 --> 01:02:46,388
εντυπωσιακό,
μεγαλύτερη από την Αλταμίρα

873
01:02:47,389 --> 01:02:48,723
αλλά τι Αλταμίρα

874
01:02:48,807 --> 01:02:52,310
ακόμα άξιζε την πρόκριση
από την Καπέλα Σιξτίνα

875
01:02:52,393 --> 01:02:54,728
της ροκ τέχνης.

876
01:02:56,396 --> 01:02:58,482
Και σε αυτό το δίδυμο

877
01:02:59,065 --> 01:03:01,317
Ο Σοβέ ενώνεται

878
01:03:05,070 --> 01:03:06,488
Υπάρχουν τρεις σπηλιές...

879
01:03:08,407 --> 01:03:11,659
που υποτάσσει, που κατακλύζει
και αυτό εντυπωσιάζει οποιονδήποτε.

880
01:03:11,743 --> 01:03:13,744
Είναι πολύ θεαματικοί
και συναρπαστικό.

881
01:03:13,828 --> 01:03:15,496
«Συναρπαστικό» είναι η λέξη.

882
01:03:20,000 --> 01:03:22,752
Το Chauvet ανακαλύφθηκε το 1994.

883
01:03:23,669 --> 01:03:26,922
Όταν εμφανίζονται ημερομηνίες
και φαίνεται ότι είναι

884
01:03:27,005 --> 01:03:29,758
η αρχαιότερη ζωγραφική τέχνη,

885
01:03:29,841 --> 01:03:31,592
θέλει χρόνο για να αναγνωριστεί

886
01:03:31,676 --> 01:03:35,179
γιατί σημαίνει σπάσιμο της ιδέας

887
01:03:35,262 --> 01:03:38,098
εκείνη η τέχνη του σπηλαίου
Είναι μια τέχνη που πάει

888
01:03:38,181 --> 01:03:39,849
από τα πιο βασικά,

889
01:03:39,933 --> 01:03:43,019
τελείες και ρίγες,
μπαστούνια και χαλαρές γραμμές,

890
01:03:43,102 --> 01:03:46,271
στα πιο περίπλοκα,
κατανοώντας πώς το πιο περίπλοκο

891
01:03:46,355 --> 01:03:49,357
ο βίσονας της Αλταμίρα
ή αυτά του Λασκώ.

892
01:03:53,527 --> 01:03:55,696
Στο Σοβέ αποδεικνύεται
-(Ο ΑΝΘΡΩΠΟΣ ΜΙΛΑΕΙ ΓΑΛΛΙΚΑ)

893
01:03:55,946 --> 01:03:58,532
όταν συγκρίνουμε τις ημερομηνίες
και την ποιότητα του σχεδίου

894
01:03:58,782 --> 01:04:01,034
ότι η έννοια της προόδου
Δεν υπάρχει στην τέχνη.

895
01:04:02,368 --> 01:04:05,120
Στην πραγματικότητα, υπάρχει περισσότερος χρόνος
ανάμεσα στην τέχνη του σπηλαίου Chauvet

896
01:04:05,287 --> 01:04:07,289
χρονολογείται περίπου 36.000 χρόνια…

897
01:04:07,456 --> 01:04:09,708
Υπάρχει περισσότερος χρόνος
μεταξύ Chauvet και Altamira

898
01:04:09,874 --> 01:04:11,376
αυτό μεταξύ της Αλταμίρα και του σήμερα.

899
01:04:13,211 --> 01:04:15,879
(ΑΝΘΡΩΠΟΣ) Ο Σοβέ σπάει
με το εξελικτικό σχήμα,

900
01:04:15,963 --> 01:04:17,631
από το απλό στο σύνθετο.

901
01:04:17,714 --> 01:04:19,299
Από την αρχή,

902
01:04:19,299 --> 01:04:21,968
Η τέχνη είναι πολύπλοκη στις τεχνικές της,

903
01:04:22,051 --> 01:04:23,969
στα θέματά τους και στα στυλ τους.

904
01:04:25,304 --> 01:04:27,306
Και αυτό που ξέρουμε είναι.

905
01:04:27,973 --> 01:04:31,309
τόσο τέλειο από την αρχή
της τέχνης των σπηλαίων.

906
01:04:40,150 --> 01:04:40,733
-(Η ΓΥΝΑΙΚΑ ΜΙΛΑ ΣΤΑ ΓΑΛΛΙΚΑ)

907
01:04:40,733 --> 01:04:42,819
Με την υπερθέρμανση του πλανήτη
-(Η ΓΥΝΑΙΚΑ ΜΙΛΑ ΣΤΑ ΓΑΛΛΙΚΑ)

908
01:04:42,819 --> 01:04:43,069
Με την υπερθέρμανση του πλανήτη

909
01:04:43,319 --> 01:04:45,404
ο τάρανδος πηγαίνει βόρεια

910
01:04:45,571 --> 01:04:47,989
και ο πολιτισμός της Μαγδαληνής εξαφανίζεται.

911
01:04:48,073 --> 01:04:49,491
Όμως παρόλα αυτά
άλογα υπάρχουν.

912
01:04:49,658 --> 01:04:50,992
Είναι ακόμα εκεί.

913
01:04:51,326 --> 01:04:53,160
Το άλογο λοιπόν

914
01:04:53,577 --> 01:04:55,663
ήταν στην καρδιά
του Μαγδαληνικού πολιτισμού,

915
01:04:55,829 --> 01:04:57,581
θα μπορούσαμε να σκεφτούμε
ότι δεν υπάρχει λόγος

916
01:04:57,664 --> 01:04:59,165
ώστε να εξαφανιστεί,

917
01:04:59,332 --> 01:05:00,250
αλλά εξαφανίζεται.

918
01:05:01,084 --> 01:05:03,919
Είναι πολιτισμός
που είχε φτάσει στο αποκορύφωμά του;

919
01:05:04,170 --> 01:05:08,590
Πώς κάθε πολιτισμός είναι θνητός,

920
01:05:08,924 --> 01:05:10,592
και αυτό επίσης;

921
01:05:11,259 --> 01:05:14,178
Είναι λόγω της εξαφάνισης των ταράνδων;

922
01:05:14,345 --> 01:05:15,596
Δεν ξέρουμε.

923
01:05:17,180 --> 01:05:19,599
Ο αδερφός μου είχε επίσης τάρανδους,
(ΜΙΛΟΥΝ ΣΕ ΞΕΝΗ ΓΛΩΣΣΑ

924
01:05:19,599 --> 01:05:20,016
Ο αδερφός μου είχε επίσης τάρανδους,

925
01:05:20,266 --> 01:05:24,020
αλλά τα μετέτρεψε σε snowmobile.

926
01:05:25,437 --> 01:05:27,773
Ο αδερφός του είχε ταράνδους

927
01:05:28,023 --> 01:05:31,276
και τους σκότωσε όλους.

928
01:05:31,859 --> 01:05:33,277
Ο αδερφός δεν είναι εκεί

929
01:05:33,944 --> 01:05:36,530
και περνά τη μέρα στο χωριό.

930
01:05:36,864 --> 01:05:39,699
Και λέει: «Δεν έχω πια τάρανδους,
Είμαι ελεύθερος άνθρωπος».

931
01:05:40,033 --> 01:05:43,202
Και λέω στον άντρα μου:
«Αλεξέι,

932
01:05:43,369 --> 01:05:46,788
δεν χρειαζόμαστε
ένα νέο snowmobile.

933
01:05:48,373 --> 01:05:50,708
Έχουμε τους τάρανδους,

934
01:05:51,209 --> 01:05:53,044
και αυτό είναι το κρέας».

935
01:05:54,211 --> 01:05:57,714
Και τώρα θέλει να τους σκοτώσει όλους
και «φτιάχνω» ένα snowmobile.

936
01:05:58,882 --> 01:06:01,301
Και μετά τι θα κάνουμε;
Έχουμε παιδιά.

937
01:06:03,552 --> 01:06:04,386
Σκέφτεται,

938
01:06:04,637 --> 01:06:06,555
που κουράζεται

939
01:06:06,722 --> 01:06:11,476
να τρέχει
πίσω από τους τάρανδους

940
01:06:11,643 --> 01:06:12,727
Του λέω: «Αλεξέι,

941
01:06:13,394 --> 01:06:16,814
πάμε με τους τάρανδους,

942
01:06:16,897 --> 01:06:18,982
δεν έχουμε πρόβλημα,

943
01:06:19,149 --> 01:06:21,317
Μη φοβάσαι».

944
01:06:30,075 --> 01:06:31,909
(ΑΝΘΡΩΠΟΣ)
Και όταν έφυγαν από την Αφρική

945
01:06:31,993 --> 01:06:34,829
200.000, 150.000 χρόνια πριν,
το είδος μας,

946
01:06:34,912 --> 01:06:35,913
Homo sapiens,

947
01:06:35,913 --> 01:06:38,165
και κινήθηκε προς τα βόρεια
και ήταν κατειλημμένο

948
01:06:38,248 --> 01:06:40,834
την υπόλοιπη ήπειρο
και ήρθε στην Ευρώπη,

949
01:06:40,917 --> 01:06:43,419
έφεραν ήδη αυτές τις πολιτιστικές αποσκευές
και ιδεολογικά,

950
01:06:43,502 --> 01:06:47,673
ψυχική, με μια ευρύτερη έννοια...
Το είχαν ήδη μαζί τους.

951
01:06:47,756 --> 01:06:49,174
Είναι κάτι έμφυτο για εμάς

952
01:06:49,341 --> 01:06:51,759
Είναι κάτι που...
κουβαλάμε μέσα μας ως είδος.

953
01:06:55,262 --> 01:06:56,930
-(ΑΝΤΡΑΣ)
Ταυτόχρονα

954
01:06:57,014 --> 01:07:00,517
που βάφονται
αφηρημένα σημάδια στην Αλταμίρα

955
01:07:00,600 --> 01:07:03,603
κάποιος κάνει ήχους

956
01:07:03,686 --> 01:07:06,939
με ένα κόκαλο πουλιού
με πέντε, έξι ή επτά τρύπες.

957
01:07:12,360 --> 01:07:14,445
Δεν κάνεις έξι τρύπες

958
01:07:14,528 --> 01:07:17,197
να φτιάχνω βαρετή μουσική
και ρυθμικά,

959
01:07:17,281 --> 01:07:20,700
έξι τρύπες γίνονται σε ένα φλάουτο
να κάνει αρμονία και μελωδία.

960
01:07:24,787 --> 01:07:28,457
Η τέχνη αναδύεται από την αρχή
πολύ τελειωμένο,

961
01:07:28,540 --> 01:07:30,125
πολύ ολοκληρωμένη και πολύ περίπλοκη.

962
01:07:40,884 --> 01:07:41,217
(Η ΓΥΝΑΙΚΑ ΜΙΛΑΕΙ ΑΓΓΛΙΚΑ)

963
01:07:41,217 --> 01:07:43,469
Η τέχνη δεν ήταν και δεν είναι συμπλήρωμα
από αυτά που κάνουμε.
(Η ΓΥΝΑΙΚΑ ΜΙΛΑΕΙ ΑΓΓΛΙΚΑ)

964
01:07:43,469 --> 01:07:46,805
Η τέχνη δεν ήταν και δεν είναι συμπλήρωμα
από αυτά που κάνουμε.

965
01:07:46,972 --> 01:07:49,641
Δεν είναι μόνο ψυχαγωγία.

966
01:07:49,808 --> 01:07:52,810
Είναι ζωτικής σημασίας για την επιβίωσή μας.

967
01:07:53,561 --> 01:07:55,979
Πρέπει να φάμε,
πρέπει να ζεσταθούμε,

968
01:07:56,230 --> 01:07:58,398
Αλλά έχουμε κάνει πολλά περισσότερα από αυτό,

969
01:07:58,565 --> 01:08:03,236
ξεπερνάμε περιορισμούς, περιβάλλοντα
και τις διαδικασίες άλλων ζώων.

970
01:08:03,819 --> 01:08:07,489
Το κάνουμε μέσω δημιουργικής σκέψης

971
01:08:07,656 --> 01:08:11,326
σημαντικό τόσο για φαγητό
να μας ζεστάνει,

972
01:08:11,576 --> 01:08:13,244
και πάντα έπρεπε να το κάνουμε,

973
01:08:15,162 --> 01:08:17,247
αλλά βασικά,

974
01:08:18,748 --> 01:08:21,918
αυτό είναι ένα ουσιαστικό μέρος
των ανθρώπινων όντων.

975
01:08:23,336 --> 01:08:25,921
(απαλή μελωδική μουσική)

976
01:08:50,108 --> 01:08:52,026
(MAN) 18 ή 20.000 χρόνια πριν,

977
01:08:52,026 --> 01:08:55,446
κάποιος...
Άφησε εκεί το φύλλο από πυριτόλιθο.

978
01:08:57,614 --> 01:09:00,783
Το είχα χρησιμοποιήσει για ηχογράφηση
ή σκεφτόμουν να συνεχίσω την ηχογράφηση.

979
01:09:04,453 --> 01:09:05,537
Και μεταξύ αυτής της χειρονομίας

980
01:09:05,621 --> 01:09:08,373
πριν από 20.000 χρόνια
και το δικό μας να τη βρούμε τώρα,

981
01:09:08,457 --> 01:09:10,041
Λες και δεν είχε συμβεί τίποτα.

982
01:09:32,560 --> 01:09:35,396
Τι δίνουν για να αναλογιστείτε
τους πίνακες της Αλταμίρα

983
01:09:36,063 --> 01:09:38,398
είναι τόσο μυστηριώδες
ζωή της ζωγραφικής

984
01:09:38,482 --> 01:09:40,400
Από αυτά προκύπτει,

985
01:09:40,483 --> 01:09:43,903
χύνεται σε τι μπογιά
έχει δάκρυα χωρίς λύπη,

986
01:09:43,986 --> 01:09:46,321
του κλάματος μεταξύ ουρανού και γης,

987
01:09:46,405 --> 01:09:50,825
λυτρώνοντας τη σκοτεινή αδιαφανή γη
για το φως.

988
01:09:55,412 --> 01:09:56,914
Πλάσματα της τέχνης,

989
01:09:57,748 --> 01:09:59,416
κόρες του ύπνου,

990
01:10:00,500 --> 01:10:02,835
γεννημένοι στο περιβάλλον που τους απελευθερώνει.

991
01:10:04,170 --> 01:10:06,505
("Johannes-Passion, BWV 245")

992
01:10:22,018 --> 01:10:25,187
Και αυτά τα στοιχεία,
φτιαγμένο από χώμα,

993
01:10:25,271 --> 01:10:29,524
Δεν φαίνονται και δεν ζουν πια
στη μέση της γης,

994
01:10:29,608 --> 01:10:31,276
αλλά σε αυτό του φωτός.

995
01:10:31,859 --> 01:10:34,945
Σε αυτό το μόνο μέσο
όπου η ανθρώπινη δημιουργία

996
01:10:35,029 --> 01:10:37,364
αναπνέει και αναπνέει ακόμα.

997
01:10:37,447 --> 01:10:40,033
("Johannes-Passion, BWV 245")

998
01:13:00,900 --> 01:13:02,819
Μπαμπά!

999
01:13:32,260 --> 01:13:32,510
ΔΙΑΝΟΜΗ

1000
01:13:32,593 --> 01:13:32,927
ΔΙΑΝΟΜΗ
ΚΟΡΙΤΣΙ MARY LUCY SKY DUNNE

1001
01:13:33,094 --> 01:13:33,427
ΔΙΑΝΟΜΗ
MARIA DE NINA LUCY SKY DUNNE
MARCELINO SANZ DE SAUTUOLA PATRIC DUNNE

1002
01:13:33,427 --> 01:13:33,844
ΚΟΡΙΤΣΙ MARY LUCY SKY DUNNE
MARCELINO SANZ DE SAUTUOLA PATRIC DUNNE
ΕΝΗΛΙΚΗ MARÍA CRISTINA OCEJA

1003
01:13:33,844 --> 01:13:34,095
MARTA DE NINA LUCY SKY DUNNE
MARCELINO SANZ DE SAUTUOLA PATRIC DUNNE
ΕΝΗΛΙΚΗ MARÍA CRISTINA OCEJA
EMILÉ CARTAILHAC VENANCIO MÉNDEZ

1004
01:13:34,095 --> 01:13:34,512
MARCELINO SANZ DE SAUTUOLA PATRIC DUNNE
ΕΝΗΛΙΚΗ MARÍA CRISTINA OCEJA
EMILÉ CARTAILHAC VENANCIO MÉNDEZ

1005
01:13:34,678 --> 01:13:34,929
MARY OF ADULT CRISTINA OCEJA
EMILÉ CARTAILHAC VENANCIO MÉNDEZ
ΜΕ ΤΙΣ ΦΩΝΕΣ ΤΩΝ

1006
01:13:35,012 --> 01:13:35,429
EMILÉ CARTAILHAC VENANCIO MÉNDEZ
ΜΕ ΤΙΣ ΦΩΝΕΣ ΤΩΝ

1007
01:13:35,429 --> 01:13:35,929
ΜΕ ΤΙΣ ΦΩΝΕΣ ΤΩΝ
ΕΜΜΑ ΣΟΥΑΡΕΖ

1008
01:13:35,929 --> 01:13:36,263
ΜΕ ΤΙΣ ΦΩΝΕΣ ΤΩΝ
EMMA SUÁREZ
ΑΝΤΩΝΙΟ ΒΑΛΕΡΟ

1009
01:13:36,263 --> 01:13:36,763
ΕΜΜΑ ΣΟΥΑΡΕΖ
ΑΝΤΩΝΙΟ ΒΑΛΕΡΟ
ΖΑΝ ΚΛΟΝΤ ΚΑΡΡΙΕ

1010
01:13:36,763 --> 01:13:37,431
ΑΝΤΩΝΙΟ ΒΑΛΕΡΟ
ΖΑΝ ΚΛΟΝΤ ΚΑΡΡΙΕ
LAURA LOPEZ-LINARES

1011
01:13:37,431 --> 01:13:37,681
ΖΑΝ ΚΛΟΝΤ ΚΑΡΡΙΕ
LAURA LOPEZ-LINARES

1012
01:13:37,848 --> 01:13:38,265
LAURA LOPEZ-LINARES
ΣΥΝΕΝΤΕΥΞΕΙΤΕΣ

1013
01:13:38,348 --> 01:13:38,765
ΣΥΝΕΝΤΕΥΞΕΙΤΕΣ
JOSÉ ANTONIO LASHERAS

1014
01:13:38,765 --> 01:13:39,182
ΣΥΝΕΝΤΕΥΞΕΙΤΕΣ
JOSÉ ANTONIO LASHERAS
ΜΠΕΝΙΤΟ ΜΑΔΑΡΙΑΓΚΑ

1015
01:13:39,266 --> 01:13:39,683
JOSÉ ANTONIO LASHERAS
ΜΠΕΝΙΤΟ ΜΑΔΑΡΙΑΓΚΑ
FRANCISCO GUTIERREZ

1016
01:13:39,683 --> 01:13:39,933
JOSE ANTONIO LASHERAS
ΜΠΕΝΙΤΟ ΜΑΔΑΡΙΑΓΚΑ
FRANCISCO GUTIÉRREZ
JEAN-JACQUES CLEYET-MERLE

1017
01:13:40,100 --> 01:13:40,350
ΜΠΕΝΙΤΟ ΜΑΔΑΡΙΑΓΚΑ
FRANCISCO GUTIÉRREZ
JEAN-JACQUES CLEYET-MERLE
ΜΠΙΛΕΣ ΤΟΣΕΛΙΟ

1018
01:13:40,517 --> 01:13:40,767
FRANCISCO GUTIERREZ
JEAN-JACQUES CLEYET-MERLE
GILLES TOSELLO
ROBERTO ONTANON PEREDO

1019
01:13:41,017 --> 01:13:41,267
JEAN-JACQUES CLEYET-MERLE
GILLES TOSELLO
ROBERTO ONTAÑON PEREDO
ΚΛΟΝΤΙΝ ΚΑΡΛΙΝ

1020
01:13:41,267 --> 01:13:41,684
GILLES TOSELLO
ROBERTO ONTANON PEREDO
ΚΛΟΝΤΙΝ ΚΑΡΛΙΝ

1021
01:13:41,851 --> 01:13:42,101
ROBERTO ONTANON PEREDO
ΚΛΟΝΤΙΝ ΚΑΡΛΙΝ
JILL COOK
ΜΑΡΥΛΕΝ ΠΑΤΟΥ-ΜΑΘΗΣ

1022
01:13:42,101 --> 01:13:42,351
ΚΛΟΝΤΙΝ ΚΑΡΛΙΝ
JILL COOK
ΜΑΡΥΛΕΝ ΠΑΤΟΥ-ΜΑΘΗΣ

1023
01:13:42,768 --> 01:13:43,185
ΜΑΡΥΛΕΝ ΠΑΤΟΥ-ΜΑΘΗΣ
ΤΣΟΥΡΙΝ ΤΟΥ ΑΛΕΞΕΙ
ΣΒΕΤΛΑΝΑ ΠΑΙΔΙΑ

1024
01:13:43,185 --> 01:13:43,436
MARYLENE PATU-MATHIS
ΤΣΟΥΡΙΝ ΤΟΥ ΑΛΕΞΕΙ
ΣΒΕΤΛΑΝΑ ΠΑΙΔΙΑ
ΧΡΙΣΤΙΝΑ ΣΙΜΑΚΟΒΑ

1025
01:13:43,436 --> 01:13:43,686
ΤΣΟΥΡΙΝ ΤΟΥ ΑΛΕΞΕΙ
ΣΒΕΤΛΑΝΑ ΠΑΙΔΙΑ
ΧΡΙΣΤΙΝΑ ΣΙΜΑΚΟΒΑ

1026
01:13:43,686 --> 01:13:43,936
ΤΣΟΥΡΙΝ ΤΟΥ ΑΛΕΞΕΙ
ΣΒΕΤΛΑΝΑ ΠΑΙΔΙΑ
ΧΡΙΣΤΙΝΑ ΣΙΜΑΚΟΒΑ
ΥΙΟΣ ΠΙΟΤΡ

1027
01:13:44,103 --> 01:13:44,353
ΣΒΕΤΛΑΝΑ ΠΑΙΔΙΑ
ΧΡΙΣΤΙΝΑ ΣΙΜΑΚΟΒΑ
ΥΙΟΣ ΠΙΟΤΡ
Ο ΓΙΟΣ ΤΟΥ ΒΑΔΗΜ

1028
01:13:44,520 --> 01:13:44,770
ΧΡΙΣΤΙΝΑ ΣΙΜΑΚΟΒΑ
ΥΙΟΣ ΠΙΟΤΡ
Ο ΓΙΟΣ ΤΟΥ ΒΑΔΗΜ
ΠΑΙΔΙ ΤΗΣ ΕΛΙΣΑΒΕΤ

1029
01:13:44,770 --> 01:13:45,020
ΥΙΟΣ ΠΙΟΤΡ
Ο ΓΙΟΣ ΤΟΥ ΒΑΔΗΜ
ΠΑΙΔΙ ΤΗΣ ΕΛΙΣΑΒΕΤ

1030
01:13:45,020 --> 01:13:45,271
ΥΙΟΣ ΠΙΟΤΡ
Ο ΓΙΟΣ ΤΟΥ ΒΑΔΗΜ
ΠΑΙΔΙ ΤΗΣ ΕΛΙΣΑΒΕΤ
ΒΑΣΙΛ ΤΣΟΥΡΙΝ

1031
01:13:45,271 --> 01:13:45,688
Ο ΓΙΟΣ ΤΟΥ ΒΑΔΗΜ
ΠΑΙΔΙ ΤΗΣ ΕΛΙΣΑΒΕΤ
ΒΑΣΙΛ ΤΣΟΥΡΙΝ

1032
01:13:45,688 --> 01:13:45,938
ΠΑΙΔΙ ΤΗΣ ΕΛΙΣΑΒΕΤ
ΒΑΣΙΛ ΤΣΟΥΡΙΝ

1033
01:13:46,105 --> 01:13:46,522
ΒΑΣΙΛ ΤΣΟΥΡΙΝ
ΤΕΧΝΙΚΗ ΟΜΑΔΑ

1034
01:13:46,688 --> 01:13:47,105
ΤΕΧΝΙΚΗ ΟΜΑΔΑ
ΜΟΥΣΙΚΗ ARTHUR CARDELÚS

1035
01:13:47,105 --> 01:13:47,439
ΤΕΧΝΙΚΗ ΟΜΑΔΑ
ΜΟΥΣΙΚΗ ARTHUR CARDELÚS
ΤΟΠΟΘΕΤΗΣΗ PABIO WHITE GUZMAN

1036
01:13:47,606 --> 01:13:48,023
ΜΟΥΣΙΚΗ ARTHUR CARDELÚS
MOUNTAIN PABLO BLANCO GUZMAN
ΔΙΕΥΘΥΝΤΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ ΘΕΟ ΝΤΕΛΓΚΑΔΟ

1037
01:13:48,023 --> 01:13:48,273
ΜΟΥΣΙΚΗ ARTHUR CARDELÚS
MOUNTAIN PABLO BLANCO GUZMAN
ΔΙΕΥΘΥΝΤΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ TEO DELGADO
ΒΟΗΘΟΣ ΔΙΕΥΘΥΝΤΗ ANTONIO RECIO

1038
01:13:48,440 --> 01:13:48,690
MOUNTAIN PABLO BLANCO GUZMAN
ΔΙΕΥΘΥΝΤΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ TEO DELGADO
ΒΟΗΘΟΣ ΔΙΕΥΘΥΝΤΗ ANTONIO RECIO
ΧΕΙΡΙΣΤΗΣ ΚΑΜΕΡΑ ΝΤΕΪΒΙΔ ΕΣΚΟΜΠΑΡ

1039
01:13:48,690 --> 01:13:49,107
ΔΙΕΥΘΥΝΤΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ TEO DELGADO
ΒΟΗΘΟΣ ΔΙΕΥΘΥΝΤΗ ANTONIO RECIO
ΧΕΙΡΙΣΤΗΣ ΚΑΜΕΡΑ ΝΤΕΪΒΙΔ ΕΣΚΟΜΠΑΡ

1040
01:13:49,107 --> 01:13:49,357
ΒΟΗΘΟΣ ΔΙΕΥΘΥΝΤΗ ANTONIO RECIO
ΧΕΙΡΙΣΤΗΣ ΚΑΜΕΡΑ ΝΤΕΪΒΙΔ ΕΣΚΟΜΠΑΡ
ΓΚΟΝΖΑΛΟ ΜΠΑΛΕΣΤΕΡ

1041
01:13:49,357 --> 01:13:49,608
ΒΟΗΘΟΣ ΔΙΕΥΘΥΝΤΗ ANTONIO RECIO
ΧΕΙΡΙΣΤΗΣ ΚΑΜΕΡΑ ΝΤΕΪΒΙΔ ΕΣΚΟΜΠΑΡ
ΓΚΟΝΖΑΛΟ ΜΠΑΛΕΣΤΕΡ
ΒΑΛΕΡΙΑ ΤζΕΝΤΙΛ

1042
01:13:49,774 --> 01:13:50,025
ΧΕΙΡΙΣΤΗΣ ΚΑΜΕΡΑ ΝΤΕΪΒΙΔ ΕΣΚΟΜΠΑΡ
ΓΚΟΝΖΑΛΟ ΜΠΑΛΕΣΤΕΡ
ΒΑΛΕΡΙΑ ΤζΕΝΤΙΛ
MIGUEL VALCARCEL

1043
01:13:50,191 --> 01:13:50,442
ΓΚΟΝΖΑΛΟ ΜΠΑΛΕΣΤΕΡ
ΒΑΛΕΡΙΑ ΤζΕΝΤΙΛ
MIGUEL VALCARCEL
ΒΟΗΘΟΙ ΚΑΜΕΡΑ JON IOLESIAS

1044
01:13:51,109 --> 01:13:51,442
MIGUEL VALCARCEL
ΒΟΗΘΟΙ ΚΑΜΕΡΑ JON IGLESIAS
ΒΟΗΘΟΣ ΚΑΜΕΡΑ ISABEL SECO VELASCO
ΧΕΙΡΙΣΤΗΣ ΑΕΡΑ ΚΑΜΕΡΑ ALBERTO CASTANO

1045
01:13:51,526 --> 01:13:51,859
ΒΟΗΘΟΙ ΚΑΜΕΡΑ JON IGLESIAS
ΒΟΗΘΟΣ ΚΑΜΕΡΑ ISABEL SECO VELASCO
ΧΕΙΡΙΣΤΗΣ ΑΕΡΑ ΚΑΜΕΡΑ ALBERTO CASTAÑO
ΗΧΟΣ JUAN CARLOS CID

1046
01:13:52,443 --> 01:13:52,693
ΧΕΙΡΙΣΤΗΣ ΑΕΡΑ ΚΑΜΕΡΑ ALBERTO CASTANO
ΗΧΟΣ JUAN CARLOS CID
ΠΑΜΠΛΟ ΜΠΛΑΝΚΟ ΓΚΟΥΖΜΑΝ
ΓΚΟΝΖΑΛΟ ΜΠΑΛΕΣΤΕΡ

1047
01:13:52,860 --> 01:13:53,110
ΗΧΟΣ JUAN CARLOS CID
ΠΑΜΠΛΟ ΜΠΛΑΝΚΟ ΓΚΟΥΖΜΑΝ
ΓΚΟΝΖΑΛΟ ΜΠΑΛΕΣΤΕΡ
SONIDD UDANTE FERNANDO RUIZ

1048
01:13:53,110 --> 01:13:53,361
ΠΑΜΠΛΟ ΜΠΛΑΝΚΟ ΓΚΟΥΖΜΑΝ
ΓΚΟΝΖΑΛΟ ΜΠΑΛΕΣΤΕΡ
ΒΟΗΘΟΣ ΗΧΟΥ FERNANDO RUIZ

1049
01:13:53,861 --> 01:13:54,195
ΒΟΗΘΟΣ ΗΧΟΥ FERNANDO RUIZ
GRADING LAURA FÉRNANDEZ
ΔΙΕΥΘΥΝΤΗΣ ΠΑΡΑΓΩΓΗΣ GEMA MARTÍNEZ

1050
01:13:54,195 --> 01:13:54,445
ΒΟΗΘΟΣ ΗΧΟΥ FERNANDO RUIZ
GRADING LAURA FÉRNANDEZ
ΔΙΕΥΘΥΝΤΗΣ ΠΑΡΑΓΩΓΗΣ GEMA MARTÍNEZ
ΣΥΝΤΟΝΙΣΤΕΣ ΠΑΡΑΓΩΓΗΣ ΜΑΡΤΑ ΓΚΙΛΑ

1051
01:13:54,445 --> 01:13:54,862
GRADING LAURA FÉRNANDEZ
ΔΙΕΥΘΥΝΤΗΣ ΠΑΡΑΓΩΓΗΣ GEMA MARTÍNEZ
ΣΥΝΤΟΝΙΣΤΕΣ ΠΑΡΑΓΩΓΗΣ ΜΑΡΤΑ ΓΚΙΛΑ

1052
01:13:55,029 --> 01:13:55,279
ΔΙΕΥΘΥΝΤΗΣ ΠΑΡΑΓΩΓΗΣ GEMA MARTINEZ
ΣΥΝΤΟΝΙΣΤΕΣ ΠΑΡΑΓΩΓΗΣ ΜΑΡΤΑ ΓΚΙΛΑ
ΜΑΝΙΚΙΑ EVA
ΒΟΗΘΟΣ ΠΑΡΑΓΩΓΟΥ BERTA MORENO ESCOBAR

1053
01:13:55,362 --> 01:13:55,696
ΣΥΝΤΟΝΙΣΤΕΣ ΠΑΡΑΓΩΓΗΣ ΜΑΡΤΑ ΓΚΙΛΑ
ΜΑΝΙΚΙΑ EVA
ΒΟΗΘΟΣ ΠΑΡΑΓΩΓΟΥ BERTA MORENO ESCOBAR

1054
01:13:55,946 --> 01:13:56,447
ΒΟΗΘΟΣ ΠΑΡΑΓΩΓΟΥ BERTA MORENO ESCOBAR
ΣΙΛΒΙΑ ΛΟΜΠΟ
ΕΛΕΓΚΤΗΣ ΡΕΣΑΝΑ ΑΛΕΚΣΗ

1055
01:13:56,697 --> 01:13:57,030
ΣΙΛΒΙΑ ΛΟΜΠΟ
ΕΛΕΓΚΤΗΣ ΡΕΣΑΝΑ ΑΛΕΚΣΗ
ΛΟΓΙΣΤΕΣ JOSÉ LUIS GARCÍA

1056
01:13:57,030 --> 01:13:57,281
ΕΛΕΓΚΤΗΣ ΡΕΣΑΝΑ ΑΛΕΚΣΗ
ΛΟΓΙΣΤΕΣ JOSÉ LUIS GARCÍA
ΜΠΕΛΕΝ ΜΙΡΑΝΤΑ

1057
01:13:57,281 --> 01:13:57,531
ΕΛΕΓΚΤΗΣ ΡΕΣΑΝΑ ΑΛΕΚΣΗ
ΛΟΓΙΣΤΕΣ JOSÉ LUIS GARCÍA
ΜΠΕΛΕΝ ΜΙΡΑΝΤΑ
ΤΑΜΙΑΣ ΠΛΗΡΩΤΗΣ ΠΙΛΑΡ ΜΠΑΡΜΠΑΤ

1058
01:13:57,698 --> 01:13:57,948
ΛΟΓΙΣΤΕΣ JOSÉ LUIS GARCÍA
ΜΠΕΛΕΝ ΜΙΡΑΝΤΑ
ΤΑΜΙΑΣ ΠΛΗΡΩΤΗΣ ΠΙΛΑΡ ΜΠΑΡΜΠΑΤ
ΠΑΡΑΓΩΓΗΣ ΣΙΒΗΡΗΣ SONIA ANDRESCO

1059
01:13:58,115 --> 01:13:58,698
ΤΑΜΙΑΣ ΠΛΗΡΩΤΗΣ ΠΙΛΑΡ ΜΠΑΡΜΠΑΤ
ΠΑΡΑΓΩΓΗΣ ΣΙΒΗΡΗΣ SONIA ANDRESCO
ΒΟΗΘΟΙ ΠΑΡΑΓΩΓΗΣ ΜΑΡΚΟΣ ΦΕΡΝΑΝΤΕΣ

1060
01:13:59,032 --> 01:13:59,282
ΠΑΡΑΓΩΓΗΣ ΣΙΒΗΡΗΣ SONIA ANDRESCO
ΒΟΗΘΟΙ ΠΑΡΑΓΩΓΗΣ MARCOS FERNÁNDEZ
ROCÍO FERNANDEZ (ROCHI)
ΜΕΤΑΠΑΡΑΓΩΓΗ IMAOEN LAURA FERNANDE

1061
01:13:59,282 --> 01:13:59,616
ΒΟΗΘΟΙ ΠΑΡΑΓΩΓΗΣ MARCOS FERNÁNDEZ
ROCIO FERNÁNDEZ (ROCHI)
ΕΙΚΟΝΑ ΜΕΤΑ ΤΗΝ ΠΑΡΑΓΩΓΗ LAURA FERNÁNDEZ

1062
01:13:59,866 --> 01:14:00,116
ROCIO FERNANDEZ (ROCHI
ΕΙΚΟΝΑ ΜΕΤΑΠΑΡΑΓΩΓΗΣ LAURA FERNANDEZ
ALEJANDRO MARZO
CHARLIESOUND SOUND ΜΕΤΑΠΑΡΑΓΩΓΗ

1063
01:14:00,366 --> 01:14:00,617
ΕΙΚΟΝΑ ΜΕΤΑΠΑΡΑΓΩΓΗΣ LAURA FERNANDEZ
ALEJANDRO MARZO
CHARLIESOUND SOUND ΜΕΤΑΠΑΡΑΓΩΓΗ
ΒΟΗΘΟΙ ΣΥΝΑΡΜΟΛΟΓΗΣΗΣ CAROLINE DELERUE

1064
01:14:00,617 --> 01:14:01,034
ALEJANDRO MARZO
CHARLIESOUND SOUND ΜΕΤΑΠΑΡΑΓΩΓΗ
ΒΟΗΘΟΙ ΣΥΝΑΡΜΟΛΟΓΗΣΗΣ CAROLINE DELERUE

1065
01:14:01,034 --> 01:14:01,284
CHARLIESOUND SOUND ΜΕΤΑΠΑΡΑΓΩΓΗ
ΒΟΗΘΟΙ ΣΥΝΑΡΜΟΛΟΓΗΣΗΣ CAROLINE DELERUE
ΠΑΤΡΙΣΙΑ ΚΟΡΝΕΧΟ

1066
01:14:01,284 --> 01:14:01,534
CHARLIESOUND SOUND ΜΕΤΑΠΑΡΑΓΩΓΗ
ΒΟΗΘΟΙ ΣΥΝΑΡΜΟΛΟΓΗΣΗΣ CAROLINE DELERUE
ΠΑΤΡΙΣΙΑ ΚΟΡΝΕΧΟ
ΕΠΙΒΛΕΨΗ ΜΕΤΑΠΑΡΑΓΩΓΗΣ ΕΛΕΝΑ ΑΛΚΟΛΑ

1067
01:14:01,701 --> 01:14:01,951
ΒΟΗΘΟΙ ΣΥΝΑΡΜΟΛΟΓΗΣΗΣ CAROLINE DELERUE
ΠΑΤΡΙΣΙΑ ΚΟΡΝΕΧΟ
ΕΠΙΒΛΕΨΗ ΜΕΤΑΠΑΡΑΓΩΓΗΣ ΕΛΕΝΑ ΑΛΚΟΛΑ
ΕΠΟΠΤΗΣ ΜΕΤΑΠΑΡΑΓΩΓΗΣ JORGE LUENGD

1068
01:14:01,951 --> 01:14:02,201
ΠΑΤΡΙΣΙΑ ΚΟΡΝΕΧΟ
ΕΠΙΒΛΕΨΗ ΜΕΤΑΠΑΡΑΓΩΓΗΣ ΕΛΕΝΑ ΑΛΚΟΛΑ
ΕΠΟΠΤΗΣ ΜΕΤΑΠΑΡΑΓΩΓΗΣ JORGE LUENGO

1069
01:14:02,201 --> 01:14:02,618
ΕΠΙΒΛΕΨΗ ΜΕΤΑΠΑΡΑΓΩΓΗΣ ΕΛΕΝΑ ΑΛΚΟΛΑ
ΕΠΟΠΤΗΣ ΜΕΤΑΠΑΡΑΓΩΓΗΣ JORGE LUENGO
ΚΑΤΑΣΚΕΥΗ ΓΚΟΝΖΑΛΟ ΜΠΑΛΕΣΤΕΡ

1070
01:14:02,785 --> 01:14:03,035
ΕΠΟΠΤΗΣ ΜΕΤΑΠΑΡΑΓΩΓΗΣ JORGE LUENGO
ΚΑΤΑΣΚΕΥΗ ΓΚΟΝΖΑΛΟ ΜΠΑΛΕΣΤΕΡ
JOHN VAQUERO

1071
01:14:03,202 --> 01:14:03,703
ΚΑΤΑΣΚΕΥΗ ΓΚΟΝΖΑΛΟ ΜΠΑΛΕΣΤΕΡ
JOHN VAQUERO
DANIEL VILLAFANEZ ΗΛΕΚΤΡΙΚΟ

1072
01:14:03,703 --> 01:14:03,953
JOHN VAQUERO
DANIEL VILLAFANEZ ΗΛΕΚΤΡΙΚΟ
ΑΝΤΡΙΑΝ ΦΕΝΟΪ

1073
01:14:04,120 --> 01:14:04,370
DANIEL VILLAFANEZ ΗΛΕΚΤΡΙΚΟ
ΑΝΤΡΙΑΝ ΦΕΝΟΪ
ΑΚΟΜΗ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑ JUAN VAQUERO

1074
01:14:04,370 --> 01:14:04,620
DANIEL VILLAFANEZ ΗΛΕΚΤΡΙΚΟ
ΑΝΤΡΙΑΝ ΦΕΝΟΪ
ΑΚΟΜΗ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑ JUAN VAQUERO
ΚΟΣΤΟΥΜΙΑ SUSANA MUROZ

1075
01:14:04,787 --> 01:14:05,287
ΑΚΟΜΗ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑ JUAN VAQUERO
ΚΟΣΤΟΥΜΙΑ SUSANA MUNOZ
ΜΑΚΙΓΙΑΖ LOURDES PÉREZ BRIONES

1076
01:14:05,454 --> 01:14:05,704
ΚΟΣΤΟΥΜΙΑ SUSANA MUNOZ
ΜΑΚΙΓΙΑΖ LOURDES PÉREZ BRIONES
ΚΟΜΜΩΔΙΟ MAMEN PEÑA

1077
01:14:05,871 --> 01:14:06,121
ΜΑΚΙΓΙΑΖ LOURDES PÉREZ BRIONES
ΚΟΜΜΩΔΙΟ MAMEN PEÑA
ΗΘΟΠΟΙΟΣ DAVID REGUERO MANSILLA

1078
01:14:06,121 --> 01:14:06,371
ΜΑΚΙΓΙΑΖ LOURDES PEREZ BRIONES
ΚΟΜΜΩΔΙΟ ΜΑΜΕΝ ΠΕΝΑ
ΗΘΟΠΟΙΟΣ DAVID REGUERO MANSILLA
ΜΟΥΣΙΚΟ ΒΙΒΛΙΟΠΩΛΕΙΟ EAST COAST FALL CHEVALIER UNI

1079
01:14:06,371 --> 01:14:06,788
ΚΟΜΜΩΔΙΟ ΜΑΜΕΝ ΠΕΝΑ
ΗΘΟΠΟΙΟΣ DAVID REGUERO MANSILLA
ΜΟΥΣΙΚΟ ΒΙΒΛΙΟΠΩΛΕΙΟ EAST COAST FALL CHEVALIER UNIF

1080
01:14:06,788 --> 01:14:07,206
ΗΘΟΠΟΙΟΣ DAVID REGUERO MANSILLA
ΜΟΥΣΙΚΟ ΒΙΒΛΙΟΠΩΛΕΙΟ EAST COAST FALL CHEVALIER UNII
MORENA FILMS

1081
01:14:07,206 --> 01:14:07,623
ΜΟΥΣΙΚΟ ΒΙΒΛΙΟΠΩΛΕΙΟ EAST COAST FALL CHEVALIER UNIF
MORENA FILMS

1082
01:14:07,706 --> 01:14:08,123
MORENA FILMS
ΓΕΝΙΚΟΣ ΔΙΕΥΘΥΝΤΗΣ ΠΙΛΑΡ ΜΠΕΝΙΤΟ

1083
01:14:08,123 --> 01:14:08,540
MORENA FILMS
ΓΕΝΙΚΟΣ ΔΙΕΥΘΥΝΤΗΣ ΠΙΛΑΡ ΜΠΕΝΙΤΟ
ΟΙΚΟΝΟΜΙΚΟΣ ΔΙΕΥΘΥΝΤΗΣ ANTONIO ARAGÓN

1084
01:14:08,540 --> 01:14:09,207
ΓΕΝΙΚΟΣ ΔΙΕΥΘΥΝΤΗΣ ΠΙΛΑΡ ΜΠΕΝΙΤΟ
ΟΙΚΟΝΟΜΙΚΟΣ ΔΙΕΥΘΥΝΤΗΣ ANTONIO ARAGON
ΕΠΙΧΕΙΡΗΜΑΤΙΚΕΣ ΚΑΙ ΝΟΜΙΚΕΣ ΥΠΟΘΕΣΕΙΣ JON ANDIÓN

1085
01:14:09,374 --> 01:14:09,624
ΟΙΚΟΝΟΜΙΚΟΣ ΔΙΕΥΘΥΝΤΗΣ ANTONIO ARAGÓN
ΕΠΙΧΕΙΡΗΜΑΤΙΚΕΣ ΚΑΙ ΝΟΜΙΚΕΣ ΥΠΟΘΕΣΕΙΣ JON ANDIÓN
MARU LOAIZA
ANA CARDENAS ΓΕΝΙΚΕΣ ΥΠΗΡΕΣΙΕΣ

1086
01:14:09,708 --> 01:14:10,125
ΕΠΙΧΕΙΡΗΜΑΤΙΚΕΣ ΚΑΙ ΝΟΜΙΚΕΣ ΥΠΟΘΕΣΕΙΣ JON ANDIÓN
MARU LOAIZA
ANA CARDENAS ΓΕΝΙΚΕΣ ΥΠΗΡΕΣΙΕΣ

1087
01:14:10,125 --> 01:14:10,458
MARU LOAIZA
ΓΕΝΙΚΕΣ ΥΠΗΡΕΣΙΕΣ ANA CÁRDENAS

1088
01:14:10,625 --> 01:14:10,875
ANA CARDENAS ΓΕΝΙΚΕΣ ΥΠΗΡΕΣΙΕΣ
ΠΡΟΜΗΘΕΥΤΕΣ

1089
01:14:10,875 --> 01:14:11,209
ΠΡΟΜΗΘΕΥΤΕΣ

1090
01:14:11,209 --> 01:14:11,626
ΠΡΟΜΗΘΕΥΤΕΣ
ΠΑΛΑΙΟΣΚΗΝΙΚΑ ΠΡΟΪΣΤΟΡΙΚΑ ΑΝΤΙΚΕΙΜΕΝΑ

1091
01:14:11,626 --> 01:14:12,043
ΠΡΟΜΗΘΕΥΤΕΣ
ΠΑΛΑΙΟΣΚΗΝΙΚΑ ΠΡΟΪΣΤΟΡΙΚΑ ΑΝΤΙΚΕΙΜΕΝΑ
ΤΕΚΜΗΡΙΩΣΗ LUCÍA LAÍN

1092
01:14:12,126 --> 01:14:12,543
ΠΑΛΑΙΟΣΚΗΝΙΚΑ ΠΡΟΪΣΤΟΡΙΚΑ ΑΝΤΙΚΕΙΜΕΝΑ
ΤΕΚΜΗΡΙΩΣΗ LUCÍA LAÍN
ΑΣΦΑΛΙΣΗ ΑΡΧΕΙΩΝ CINEVENT

1093
01:14:12,793 --> 01:14:13,211
ΤΕΚΜΗΡΙΩΣΗ LUCÍA LAÍN
ΑΣΦΑΛΙΣΗ ΑΡΧΕΙΩΝ CINEVENT
ONE PLAN CONSULTING MANAGEMENT

1094
01:14:13,211 --> 01:14:13,711
ΑΣΦΑΛΙΣΗ ΑΡΧΕΙΩΝ CINEVENT
ONE PLAN CONSULTING MANAGEMENT
ΣΠΗΛΑΙΑ

1095
01:14:13,711 --> 01:14:13,961
ONE PLAN CONSULTING MANAGEMENT
ΣΠΗΛΑΙΑ

1096
01:14:14,128 --> 01:14:14,378
ΣΠΗΛΑΙΑ
ΤΟ ΚΑΣΤΡΟ, ΠΟΥΕΝΤΕ ΒΙΕΣΓΚΟ, ΚΑΝΤΑΒΡΙΑ

1097
01:14:14,378 --> 01:14:14,795
ΣΠΗΛΑΙΑ
ΤΟ ΚΑΣΤΡΟ, ΠΟΥΕΝΤΕ ΒΙΕΣΓΚΟ, ΚΑΝΤΑΒΡΙΑ
ΤΟ ΧΤΥΠΗΜΑ. ΚΑΝΤΑΒΡΙΑ

1098
01:14:14,795 --> 01:14:15,296
ΤΟ ΚΑΣΤΡΟ, ΓΕΦΥΡΑ ΒΙΕΣΓΚΟ, ΚΑΝΤΑΒΡΙΑ
ΤΟ ΧΤΥΠΗΜΑ. ΚΑΝΤΑΒΡΙΑ
ΤΟ ΚΡΕΜΑΣΜΑ. ESCOBEDO DE CAMARGO, ΚΑΝΤΑΒΡΙΑ

1099
01:14:15,296 --> 01:14:15,546
ΤΟ ΚΑΣΤΡΟ, ΓΕΦΥΡΑ ΒΙΕΣΓΚΟ, ΚΑΝΤΑΒΡΙΑ
ΤΟ ΧΤΥΠΗΜΑ. ΚΑΝΤΑΒΡΙΑ
EL PENDO, ESCOBEDO DE CAMARGO, ΚΑΝΤΑΒΡΙΑ
ΚΟΒΑΛΑΝΑΣ. ΚΑΝΤΑΒΡΙΑ

1100
01:14:15,713 --> 01:14:15,963
ΦΥΣΕΙ. ΚΑΝΤΑΒΡΙΑ
ΤΟ ΚΡΕΜΑΣΜΑ. ESCOBEDO DE CAMARGO, ΚΑΝΤΑΒΡΙΑ
ΚΟΒΑΛΑΝΑΣ, ΚΑΝΤΑΒΡΙΑ
ΤΑ ΟΠΛΑ. ΚΑΝΤΑΒΡΙΑ

1101
01:14:16,547 --> 01:14:16,880
ΚΟΒΑΛΑΝΑΣ, ΚΑΝΤΑΒΡΙΑ
ΛΑ ΓΚΑΡΜΑ, ΚΑΝΤΑΒΡΙΑ
ΣΠΗΛΑΙΟ ΜΑΜΜΟΥΘ, ΧΑΤΑΝΓΚΑ, ΣΙΒΗΡΙΑ
LE GRAND ROC, LES EYZIES-DE-TAYAC

1102
01:14:16,880 --> 01:14:17,297
ΛΑ ΓΚΑΡΜΑ, ΚΑΝΤΑΒΡΙΑ
ΣΠΗΛΑΙΟ ΜΑΜΜΟΥΘ, ΧΑΤΑΝΓΚΑ, ΣΙΒΗΡΙΑ
LE GRAND ROC, LES EYZIES-DE-TAYAC

1103
01:14:17,297 --> 01:14:17,714
ΣΠΗΛΑΙΟ ΜΑΜΜΟΥΘ. KHATANGA, ΣΙΒΗΡΙΑ
LE GRAND ROC, LES EVZIES-DE-TAYAC

1104
01:14:17,881 --> 01:14:18,131
LE GRAND ROC, LES EYZIES-DE-TAYAC
ΑΡΧΕΙΟ ΕΙΚΟΝΩΝ

1105
01:14:18,215 --> 01:14:18,548
ΑΡΧΕΙΟ ΕΙΚΟΝΩΝ

1106
01:14:18,632 --> 01:14:18,965
ΑΡΧΕΙΟ ΕΙΚΟΝΩΝ
ΣΥΛΛΟΓΗ ΕΘΝΙΚΟΥ ΜΟΥΣΕΙΟΥ ΠΡΟΪΣΤΟΡΙΑΣ. LES EYZIES-DE-TAYAI

1107
01:14:18,965 --> 01:14:19,382
ΑΡΧΕΙΟ ΕΙΚΟΝΩΝ
ΣΥΛΛΟΓΗ ΕΘΝΙΚΟΥ ΜΟΥΣΕΙΟΥ ΠΡΟΪΣΤΟΡΙΑΣ, LES EYZIES-DE-TAYAC, F
ΜΟΥΣΕΙΟ ΦΥΣΙΚΗΣ ΙΣΤΟΡΙΑΣ ΓΑΛΛΙΑ

1108
01:14:19,382 --> 01:14:19,883
ΣΥΛΛΟΓΗ ΕΘΝΙΚΟΥ ΜΟΥΣΕΙΟΥ ΠΡΟΪΣΤΟΡΙΑΣ, LES EYZIES-DE-TAYAC, FI
ΜΟΥΣΕΙΟ ΦΥΣΙΚΗΣ ΙΣΤΟΡΙΑΣ. ΓΑΛΛΙΑ
ΔΗΜΟΤΙΚΗ ΒΙΒΛΙΟΘΗΚΗ ΣΑΝΤΑΝΤΡΟΥ

1109
01:14:19,883 --> 01:14:20,133
ΣΥΛΛΟΓΗ ΕΘΝΙΚΟΥ ΜΟΥΣΕΙΟΥ ΠΡΟΪΣΤΟΡΙΑΣ ΟΙ EYZIES-DE-TAYAC. F
ΜΟΥΣΕΙΟ ΦΥΣΙΚΗΣ ΙΣΤΟΡΙΑΣ, ΓΑΛΛΙΑ
ΔΗΜΟΤΙΚΗ ΒΙΒΛΙΟΘΗΚΗ ΣΑΝΤΑΝΤΡΟΥ
ΔΙΕΘΝΕΣ ΠΑΝΕΠΙΣΤΗΜΙΟ MENENDEZ PELAVO. Άγιος Βασίλης

1110
01:14:20,300 --> 01:14:20,633
ΜΟΥΣΕΙΟ ΦΥΣΙΚΗΣ ΙΣΤΟΡΙΑΣ, ΓΑΛΛΙΑ
ΔΗΜΟΤΙΚΗ ΒΙΒΛΙΟΘΗΚΗ ΣΑΝΤΑΝΤΡΟΥ
UNIVERSIDAD INTERNACIONION MENENDEZ PELAYO, SANTANDER
ΕΘΝΙΚΟ ΜΟΥΣΕΙΟ ΤΟΥ ΛΙΒΑΔΙΟΥ, ΜΑΔΡΙΤΗ

1111
01:14:20,633 --> 01:14:21,050
ΔΗΜΟΤΙΚΗ ΒΙΒΛΙΟΘΗΚΗ ΣΑΝΤΑΝΤΕΡ
ΔΙΕΘΝΕΣ ΠΑΝΕΠΙΣΤΗΜΙΟ MENÉNDEZ PELAYO, SANTANDER
ΕΘΝΙΚΟ ΜΟΥΣΕΙΟ PRADO. ΜΑΔΡΙΤΗ

1112
01:14:21,050 --> 01:14:21,384
ΔΙΕΘΝΕΣ ΠΑΝΕΠΙΣΤΗΜΙΟ MENÉNDEZ PELAYO, SANTANDER
ΕΘΝΙΚΟ ΜΟΥΣΕΙΟ PRADO, ΜΑΔΡΙΤΗ

1113
01:14:21,467 --> 01:14:21,884
ΕΘΝΙΚΟ ΜΟΥΣΕΙΟ PRADO. ΜΑΔΡΙΤΗ
ΕΥΧΑΡΙΣΤΙΕΣ ΙΣΠΑΝΙΑ

1114
01:14:21,968 --> 01:14:22,218
ΕΥΧΑΡΙΣΤΙΕΣ ΙΣΠΑΝΙΑ

1115
01:14:22,218 --> 01:14:22,552
ΕΥΧΑΡΙΣΤΙΕΣ ΙΣΠΑΝΙΑ
ΕΥΑ ΛΑΠΙΕΖΑ

1116
01:14:22,552 --> 01:14:22,885
ΕΥΧΑΡΙΣΤΙΕΣ ΙΣΠΑΝΙΑ
ΕΥΑ ΛΑΠΙΕΖΑ
ANA LASHERAS

1117
01:14:23,052 --> 01:14:23,469
ΕΥΑ ΛΑΠΙΕΖΑ
ANA LASHERAS
MARTA LASHERAS

1118
01:14:23,469 --> 01:14:24,220
ANA LASHERAS
MARTA LASHERAS
ANTONIO SAURA ΚΑΙ Η ΟΜΑΔΑ LATIDO FILMS

1119
01:14:24,220 --> 01:14:24,637
MARTA LASHERAS
ANTONIO SAURA Y EL EQUIPO DE LATIDO FILMS
EMILIO BOTIN

1120
01:14:25,221 --> 01:14:25,471
EMILIO BOTÍN
ΤΖΑΙΜ ΜΠΟΤΙΝ
ΠΑΤΡΟΝΑΡΙΑ ΑΛΤΑΜΙΡΑ
ΜΑΡΚΟΣ ΝΤΙΕΖ ΓΚΑΡΣΙΑ

1121
01:14:25,471 --> 01:14:25,721
JAIME BOTÍN
ΠΑΤΡΟΝΑΡΙΑ ΑΛΤΑΜΙΡΑ
ΜΑΡΚΟΣ ΝΤΙΕΖ ΓΚΑΡΣΙΑ

1122
01:14:25,721 --> 01:14:25,971
ΤΖΑΙΜ ΜΠΟΤΙΝ
ΠΑΤΡΟΝΑΡΙΑ ΑΛΤΑΜΙΡΑ
MARCOS DÍEZ GARCÍA
ΜΑΤΙΑΣ ΤΗΓΑΝΙ

1123
01:14:26,555 --> 01:14:26,805
MARCOS DÍEZ GARCIA
MATÍAS FRIED
ALFREDO ARGUMOSA, ΔΙΕΥΘΥΝΤΗΣ ΤΗΣ CUEVA EL SOPLAO
ΝΤΑΝΙΕΛ ΡΑΡΡΙΔΟΙΠΙΜΕΝΤΕ

1124
01:14:26,805 --> 01:14:27,055
MATÍAS FRIED
ALFREDO ARGUMOSA, ΔΙΕΥΘΥΝΤΗΣ ΤΗΣ CUEVA EL SOPLAO
DANIEL GARRIDO PIMENTEL

1125
01:14:27,055 --> 01:14:27,389
ALFREDO ARGUMOSA. ΔΙΕΥΘΥΝΤΗΣ ΤΗΣ CUEVA EL SOPLAO
DANIEL GARRIDO PIMENTEL
ΓΚΙΛΕΡΜΟ ΠΙΟΥΕΡΟ ΓΚΟΝΖΑΛΕΣ

1126
01:14:27,389 --> 01:14:27,723
ALFREDO ARGUMOSA, ΔΙΕΥΘΥΝΤΗΣ ΤΟΥ ΣΠΗΛΑΙΟΥ EL SOPLAO
DANIEL GARRIDO PIMENTEL
GUILLERMO PIQUERO GONZALEZ
EMILIA GONZALEZ MARTIN

1127
01:14:27,889 --> 01:14:28,140
DANIEL GARRIDO PIMENTEL
GUILLERMO PIQUERO GONZALEZ
EMILIA GONZÁLEZ MARTIN
GUILLERMO PIQUERO JR

1128
01:14:28,306 --> 01:14:28,557
GUILLERMO PIQUERO GONZALEZ
EMILIA GONZALEZ MARTIN
GUILLERMO PIQUERO JR.
M'EUGENIA SANTOS BONZALEZ

1129
01:14:28,557 --> 01:14:28,807
EMILIA GONZÁLEZ MARTIN
GUILLERMO PIQUERO JR.
Mº EUGENIA SANTOS GONZALEZ

1130
01:14:28,807 --> 01:14:29,057
EMILIA GONZALEZ MARTIN
GUILLERMO PIQUERO JR.
M° EUGENIA SANTOS GONZÁLEZ
IGNACIO DIAZ-DELGADO

1131
01:14:29,224 --> 01:14:29,474
GUILLERMO PIQUERO JR.
Mº EUGENIA SANTOS GONZÁLEZ
IGNACIO DIAZ-DELGADO
ALFREDD ARGUMOSA

1132
01:14:30,642 --> 01:14:30,975
ALFREDOARGUMOSA
ΚΟΛΛΕΓΙΟ SANTILLANA DEL MAR (AGUSTÍN)
ΕΚΚΛΗΣΙΑ ΤΗΣ ΣΑΝΤΑ ΛΟΥΚΙΑ, ΣΑΝΤΑΝΤΕΡ (JOSÉ OLANO)
TAGLE HOUSE, SANTILLANA DEL MAR SANCHEZ DE TAGLE FAMILY

1133
01:14:30,975 --> 01:14:31,226
ΚΟΛΛΕΓΙΟ SANTILLANA DEL MAR (AGUSTÍN)
ΕΚΚΛΗΣΙΑ ΤΗΣ ΣΑΝΤΑ ΛΟΥΚΙΑ, ΣΑΝΤΑΝΤΕΡ (JOSÉ OLANO)
TAGLE HOUSE, SANTILLANA DEL MAR (ΟΙΚΟΓΕΝΕΙΑ SÁNCHEZ DE TAGLE)
Ο ΙΗΣΟΥΣ ΓΚΟΝΖΑΛΕΣ. ΔΗΜΑΡΧΟΣ SAN CEBRIAN DF MUDA

1134
01:14:31,392 --> 01:14:31,643
ΝΑΟΣ ΑΓΙΑΣ ΛΟΥΚΙΑΣ. ΣΑΝΤΑΝΤΕΡ (JOSÉ OLANO)
TAGLE HOUSE, SANTILLANA OF THE SEA (SANCHEZ FAMILY OF TAGLE)
JESUS GONZALEZ, ΔΗΜΑΡΧΟΣ SAN CEBRIÁN DE MUDA
BISSONTUS RESERVE, SAN CEBRIAN DE MUDA, PALENCIA

1135
01:14:31,643 --> 01:14:31,893
TAGLE HOUSE, SANTILLANA OF THE SEA (SANCHEZ FAMILY OF TAGLE)
JESUS GONZALEZ, ΔΗΜΑΡΧΟΣ SAN CEBRIÁN DE MUDA
BISSONTUS RESERVE, SAN CEBRIAN DE MUDA. ΠΑΛΕΝΘΙΑ

1136
01:14:31,893 --> 01:14:32,143
TAGLE HOUSE, SANTILLANA OF THE SEA (SANCHEZ FAMILY OF TAGLE)
JESUS GONZALEZ, ΔΗΜΑΡΧΟΣ SAN CEBRIAN DE MUDA
RESERVA BISSONTUS, SAN CEBRIÁN DE MUDÁ. ΠΑΛΕΝΘΙΑ
TORRE DE PRDAÑO CANTABRIA TIESÚS MARTIN DE LOS RÍOS

1137
01:14:32,310 --> 01:14:32,560
JESUS GONZALEZ, ALCALDE DE SAN CEBRIAN DE MUDA
RESERVA BISSONTUS, SAN CEBRIÁN DE MUDA. ΠΑΛΕΝΘΙΑ
TORRE DE PROAÑO, ΚΑΝΤΑΒΡΙΑ (JESÚS MARTÍN DE LOS RÍOS)
HOTEL ALTAMIRA, SANTILANA DEL MAR

1138
01:14:32,727 --> 01:14:32,977
ΚΡΑΤΗΣΗ BISSONTUS. SAN CEBRIÁN DE MUDÁ. ΠΑΛΕΝΘΙΑ
TORRE DE PROANO, CANTABRIA (JESÚS MARTÍN DE LOS RÍOS)
ΞΕΝΟΔΟΧΕΙΟ ΑΛΤΑΜΙΡΑ. ΣΑΝΤΙΛΑΝΑ ΝΤΕΛ ΜΑΡ
ΥΠΟΥΡΓΕΙΟ ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΥ

1139
01:14:33,060 --> 01:14:33,311
ΠΥΡΓΟΣ PROANO, ΚΑΝΤΑΒΡΙΑ (JESÚS MARTÍN DE LOS RÍOS)
HOTEL ALTAMIRA, SANTILLANA DEL MAR
ΥΠΟΥΡΓΕΙΟ ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΥ

1140
01:14:33,477 --> 01:14:33,811
HOTEL ALTAMIRA, SANTILLANA DEL MAR
ΥΠΟΥΡΓΕΙΟ ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΥ
ΔΗΜΑΡΧΟΣ ΑΙΜΙΛΙΑΣ ΑΓΛΕΙΟΥ

1141
01:14:34,311 --> 01:14:34,645
ΔΗΜΑΡΧΟΣ ΑΙΜΙΛΙΑΣ ΑΓΛΕΙΟΥ
ΛΟΥΚΑΣ ΓΚΑΡΣΙΑ
MIGUEL GONZALEZ SUELA

1142
01:14:35,396 --> 01:14:35,646
MIGUEL GUNZALEZ SUELA
ΠΙΛΑΡ ΦΑΤΑΣ
ΚΑΡΜΕΝ ΝΤΕ ΛΑΣ ΧΕΡΑΣ
ΕΡΓΑΤΕΣ ΜΟΥΣΕΙΟΥ ΑΛΤΑΜΙΡΑ

1143
01:14:35,896 --> 01:14:36,230
ΚΑΡΜΕΝ ΝΤΕ ΛΑΣ ΧΕΡΑΣ
ΕΡΓΑΤΕΣ ΜΟΥΣΕΙΟΥ ΑΛΤΑΜΙΡΑ
ΕΘΝΙΚΟ ΑΡΧΑΙΟΛΟΓΙΚΟ ΜΟΥΣΕΙΟ

1144
01:14:36,230 --> 01:14:36,563
ΚΑΡΜΕΝ ΝΤΕ ΛΑΣ ΧΕΡΑΣ
ΕΡΓΑΤΕΣ ΜΟΥΣΕΙΟΥ ΑΛΤΑΜΙΡΑ
ΕΘΝΙΚΟ ΑΡΧΑΙΟΛΟΓΙΚΟ ΜΟΥΣΕΙΟ
ΡΑΦΑΕΛ ΜΑΤΕΟΥ ΝΤΕ ΡΟΣ

1145
01:14:36,730 --> 01:14:36,980
ΜΟΥΣΕΙΟ RABAJADURES ΤΗΣ ΑΛΤΑΜΙΡΑ
ΕΘΝΙΚΟ ΑΡΧΑΙΟΛΟΓΙΚΟ ΜΟΥΣΕΙΟ
ΡΑΦΑΕΛ ΜΑΤΕΟΥ ΝΤΕ ΡΟΣ
ΧΟΥΑΝ ΛΟΥΙΣ ΑΡΣΟΥΑΓΚΑ

1146
01:14:37,147 --> 01:14:37,397
ΕΘΝΙΚΟ ΑΡΧΑΙΟΛΟΓΙΚΟ ΜΟΥΣΕΙΟ
ΡΑΦΑΕΛ ΜΑΤΕΟΥ ΝΤΕ ΡΟΣ
ΧΟΥΑΝ ΛΟΥΙΣ ΑΡΣΟΥΑΓΚΑ
ΧΟΖΕ ΜΑΡΙΑ ΜΠΑΛΕΣΤΕΡ

1147
01:14:37,397 --> 01:14:37,648
ΡΑΦΑΕΛ ΜΑΤΕΟΥ ΝΤΕ ΡΟΣ
ΧΟΥΑΝ ΛΟΥΙΣ ΑΡΣΟΥΑΓΚΑ
ΧΟΖΕ ΜΑΡΙΑ ΜΠΑΛΕΣΤΕΡ

1148
01:14:37,648 --> 01:14:37,898
ΡΑΦΑΕΛ ΜΑΤΕΟΥ ΝΤΕ ΡΟΣ
ΧΟΥΑΝ ΛΟΥΙΣ ΑΡΣΟΥΑΓΚΑ
ΧΟΖΕ ΜΑΡΙΑ ΜΠΑΛΕΣΤΕΡ
ΚΡΙΣΤΙΝΑ ΜΟΝΙΒΑΡ

1149
01:14:38,065 --> 01:14:38,315
ΧΟΥΑΝ ΛΟΥΙΣ ΑΡΣΟΥΑΓΚΑ
ΧΟΖΕ ΜΑΡΙΑ ΜΠΑΛΕΣΤΕΡ
ΚΡΙΣΤΙΝΑ ΜΟΝΙΒΑΡ
ΚΡΙΣΤΙΝΑ ΟΤΕΡΟ

1150
01:14:38,482 --> 01:14:38,732
ΧΟΖΕ ΜΑΡΙΑ ΜΠΑΛΕΣΤΕΡ
ΚΡΙΣΤΙΝΑ ΜΟΝΙΒΑΡ
ΚΡΙΣΤΙΝΑ ΟΤΕΡΟ
ΑΝΤΡΕΣ ΡΕΣΙΟ

1151
01:14:38,732 --> 01:14:38,982
CRISTINA MONÍVAR
ΚΡΙΣΤΙΝΑ ΟΤΕΡΟ
ANDRÉS RECIO

1152
01:14:39,566 --> 01:14:39,816
ANDRÉS RECIO
RAÚL GÓNZALEZ
MARÍA LÓPEZ VILLARQUIDE

1153
01:14:39,816 --> 01:14:40,066
ANDRÉS RECIO
ΡΑΟΥΛ ΓΚΟΝΖΑΛΕΣ
MARÍA LÓPEZ VILLARQUIDE
JEAN CASTEJON GILABERT

1154
01:14:40,066 --> 01:14:40,316
RAÚL GÓNZALEZ
MARÍA LÓPEZ VILLARQUIDE
JEAN CASTEJÓN GILABERT

1155
01:14:40,316 --> 01:14:40,567
MARÍA LÓPEZ VILLARQUIDE
JEAN CASTEJON GILABERT
PABLO LONGORIA

1156
01:14:40,733 --> 01:14:40,984
MARIA LOPEZ VILLARQUIDE
JEAN CASTEJON GILABERT
PABLO LONGORIA
FRANCISCO LONGORIA

1157
01:14:40,984 --> 01:14:41,317
JEAN CASTEJON GILABERT
PABLO LONGORIA
FRANCISCO LONGORIA

1158
01:14:41,567 --> 01:14:41,818
PABLO LONGORIA
FRANCISCO LONGORIA
ΧΙΟΥ ΧΑΝΤΣΟΝ
BOTIN FUNDACION

1159
01:14:41,984 --> 01:14:42,235
FRANCISCO LONGORIA
ΧΙΟΥ ΧΑΝΤΣΟΝ
ΙΔΡΥΜΑ BOTÍN
PEDRO SAURA

1160
01:14:42,402 --> 01:14:42,652
ΧΙΟΥ ΧΑΝΤΣΟΝ
ΙΔΡΥΜΑ ΜΠΟΤΙΝ
PEDRO SAURA
JUANY, CASA CALVO

1161
01:14:42,902 --> 01:14:43,152
ΙΔΡΥΜΑ ΜΠΟΤΙΝ
PEDRO SAURA
JUANY, CASA CALVO
ARANTXA AGUIRRE

1162
01:14:43,152 --> 01:14:43,402
PEDRO SAURA
JUANY, CASA CALVO
ARANTXA AGUIRRE

1163
01:14:43,569 --> 01:14:43,986
JUANY, CASA CALVO
ARANTXA AGUIRRE
ΟΙΚΟΓΕΝΕΙΑ ΜΠΟΤΙΝ

1164
01:14:43,986 --> 01:14:44,236
ARANTXA AGUIRRE
ΛΟΤ ΟΙΚΟΓΕΝΕΙΑ

1165
01:14:44,236 --> 01:14:44,487
ARANTXA AGUIRRE
ΛΟΤ ΟΙΚΟΓΕΝΕΙΑ
ΓΑΛΛΙΑ ΕΥΧΑΡΙΣΤΙΕΣ

1166
01:14:44,487 --> 01:14:44,904
ΛΟΤ ΟΙΚΟΓΕΝΕΙΑ
ΕΥΧΑΡΙΣΤΩ ΓΑΛΛΙΑ

1167
01:14:45,154 --> 01:14:45,487
ΕΥΧΑΡΙΣΤΩ ΓΑΛΛΙΑ
ÉE NATIONAL DE PREHISTOIRE CJEAN-JACQUES CLEYET-MERLE, MARIE-DOMINIQU

1168
01:14:45,487 --> 01:14:45,821
ΕΥΧΑΡΙΣΤΩ ΓΑΛΛΙΑ
ΕΘΝΙΚΗ ΠΡΟΪΣΤΟΡΙΑ EA CJEAN-JACQUES CLEYET-MERLE, MARIE-DOMINIQU
ΗΜΙΤΟΥΡ (SANDRINE LAPORTE)

1169
01:14:45,904 --> 01:14:46,321
ΕΘΝΙΚΗ ΠΡΟΪΣΤΟΡΙΑ ΕΑ CJEAN-JACQUES CLEYET-MERLE. MARIE-DOMINIQU
ΗΜΙΤΟΥΡ (SANDRINE LAPORTE)
ΚΑΤΑΦΥΓΙΟ CRO-MAGNON, LES EYZIES DE TAYAC (JEAN MAX TOURON)

1170
01:14:46,321 --> 01:14:46,655
ΕΘΝΙΚΗ ΠΡΟΪΣΤΟΡΙΑ EA CJEAN-JACQUES CLEYET-MERLE, MARIE-DOMINIQU
ΗΜΙΤΟΥΡ (SANDRINE LAPORTE)
ΚΑΤΑΦΥΓΙΟ CRO-MAGNON, LES EYZIES DE TAYAC (JEAN MAX TOURON)
ΟΝΑΛ ΠΡΟΪΣΤΟΡΙΑΣ ΛΕΣ ΕΥΖΙΕΣ ΤΑΪΑΚ ΚΟΙΛΕΣ ΜΟΥΧΛΑΧ-ΤΣΕΝ

1171
01:14:46,822 --> 01:14:47,155
ΗΜΙΤΟΥΡ (SANDRINE LAPORTE)
ΚΑΤΑΦΥΓΙΟ CRO-MAGNON, LES EYZIES DE TAYAC (JEAN MAX TOURON)
ΑΙΤΙΟΝ ΤΗΣ ΠΡΟΪΣΤΟΡΙΑΣ, ΟΙ ΕΥΖΙΕΣ ΤΟΥ TAYAC CGILLES MUHLACH-CHEN. Μ
PREHISTOPARC, LES EYZIES DE TAYAC

1172
01:14:47,239 --> 01:14:47,489
ΚΑΤΑΦΥΓΙΟ CRO-MAGNON, LES EYZIES DE TAYAC (JEAN MAX TOURON)
IATIONAL ΤΗΣ ΠΡΟΪΣΤΟΡΙΑΣ, ΟΙ ΕΥΖΙΕΣ ΤΗΣ TAYAC (GILLES MUHLACH-CHEN,
PREHISTOPARC, LES EYZIES DE TAYAC
HOTEL LE CRD-MAGNON. ΟΙ ΕΥΖΙΕΣ ΤΟΥ TAYAC

1173
01:14:47,656 --> 01:14:47,906
ATTUNAL OF PREISTORY, THE EYZIES OF TAYAC CGILLES MUHLACH-CHEN, M
PREHISTOPARC, LES EYZIES DE TAYAC
HOTEL LE CRO-MAGNON, LES EYZIES DE TAYAC
ΙΝΣΤΙΤΟΥΤΟ ΠΑΛΑΙΟΝΤΟΛΟΓΙΑΣ ΠΑΡΙΣΙ

1174
01:14:48,407 --> 01:14:48,824
HOTEL LE CRO-MAGNON, LES EYZIES DE TAYAC
ΙΝΣΤΙΤΟΥΤΟ ΠΑΛΑΙΟΝΤΟΛΟΓΙΑΣ ΠΑΡΙΣΙ
ΕΘΝΙΚΟ ΑΡΧΑΙΟΛΟΓΙΚΟ ΜΟΥΣΕΙΟ, SAINT-GERMAIN-EN-LAYE

1175
01:14:48,824 --> 01:14:49,241
ΙΝΣΤΙΤΟΥΤΟ ΠΑΛΑΙΟΝΤΟΛΟΓΙΑΣ ΠΑΡΙΣΙ
ΕΘΝΙΚΟ ΑΡΧΑΙΟΛΟΓΙΚΟ ΜΟΥΣΕΙΟ, SAINT-GERMAIN-EN-LAYE
ΜΟΥΣΕΙΟ ΛΟΥΒΡΟΥ

1176
01:14:49,241 --> 01:14:49,658
ΕΘΝΙΚΟ ΑΡΧΑΙΟΛΟΓΙΚΟ ΜΟΥΣΕΙΟ, SAINT-GERMAIN-EN-LAYE
ΜΟΥΣΕΙΟ DULOUVRE

1177
01:14:49,741 --> 01:14:50,158
ΜΟΥΣΕΙΟ ΛΟΥΒΡΟΥ
ΑΓΡΑΔΕΚΙΜΕΝΤΟΣ ΡΩΣΙΑ

1178
01:14:50,158 --> 01:14:50,492
ΑΓΡΑΔΕΚΙΜΕΝΤΟΣ ΡΩΣΙΑ

1179
01:14:50,575 --> 01:14:50,909
ΑΓΡΑΔΕΚΙΜΕΝΤΟΣ ΡΩΣΙΑ
CULTURA JÁTANGA (MARINA EIRILINA)

1180
01:14:50,909 --> 01:14:51,242
AGRADESCIMIENTOS ΡΩΣΙΑ
CULTURA JÁTANGA (MARINA EIRILINA)
MUSEO MAMUTS (GAMET AGAMIRZAEV)

1181
01:14:51,409 --> 01:14:52,076
CULTURA JÁTANGA (MARINA EIRILINA)
MUSEO MAMUTS (GAMET AGAMIRZAEV)
MUSEO JATANGA CAKSINIA RUDINSKAYA.ASIA ANTONOVA. Evdoklaya Aksionov

1182
01:14:52,076 --> 01:14:52,493
MUSEO MAMUTS (GAMET AGAMIRZAEV)
MUSEO JATANGA CAKSINIA RUDINSKAYA.ASIA ANTONOVA, EVDOKLAYA AKSIONOV
ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝ ΟΚΣΟΥΣΝΙΚΟΦ

1183
01:14:52,660 --> 01:14:52,910
MUSEO JATANGA CAKSINIA RUDINSKAYA, ASIA ANTONOVA, EVDOKLAYA AKSIONOV
ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝ ΟΚΣΟΥΣΝΙΚΟΦ
ΝΙΚΟΛΑΪ ΣΑΡΖΟΦ
ΑΛΚΑΛΔΕΣΑ ΠΟΠΗΓΑΙΟΥ ΕΜΑΡΙΑ ΚΟΥΔΡΙΑΚΟΒΑΗ

1184
01:14:53,160 --> 01:14:53,411
ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝ ΟΚΣΟΥΣΝΙΚΟΦ
ΝΙΚΟΛΑΪ ΣΑΡΖΟΦ
ΔΗΜΑΡΧΟΣ ΠΟΠΗΓΑΙΩΝ (ΜΑΡΙΑ ΚΟΥΔΡΙΑΚΩΒΑ)
ΠΟΠΙΓΑΪΚΟ ΚΟΛΛΕΓΙΟ (MAYA CHUPRINAY

1185
01:14:53,411 --> 01:14:53,661
ΝΙΚΟΛΑΪ ΣΑΡΖΟΦ
ΔΗΜΑΡΧΟΣ ΠΟΠΗΓΑΙΩΝ (ΜΑΡΙΑ ΚΟΥΔΡΙΑΚΩΒΑ)
ΣΧΟΛΕΙΟ ΠΟΠΗΓΗ (MAYA CHUPRINA)

1186
01:14:53,661 --> 01:14:53,911
ΝΙΚΟΛΑΪ ΣΑΡΖΟΦ
ΔΗΜΑΡΧΟΣ ΠΟΠΗΓΑΙΩΝ (ΜΑΡΙΑ ΚΟΥΔΡΙΑΚΩΒΑ)
ΣΧΟΛΕΙΟ ΠΟΠΗΓΗ (MAYA CHUPRINA)
ΑΓΙΑ ΠΕΤΡΟΥΠΟΛΗ ΜΟΥΣΕΙΟ ΦΥΣΙΚΩΝ ΕΠΙΣΤΗΜΩΝ ΦΑΛΕΚΣΕΗ

1187
01:14:53,911 --> 01:14:54,245
ΔΗΜΑΡΧΟΣ ΠΟΠΗΓΑΙΩΝ (ΜΑΡΙΑ ΚΟΥΔΡΙΑΚΩΒΑ)
ΣΧΟΛΕΙΟ ΠΟΠΗΓΗ (MAYA CHUPRINA)
ΜΟΥΣΕΙΟ ΦΥΣΙΚΩΝ ΕΠΙΣΤΗΜΩΝ ΠΕΤΕΣΒΟΥΡΓΚ (ALEKSEI TIJONOV)

1188
01:14:54,328 --> 01:14:54,745
COLEGIO DE POPIGAI (MAYA CHUPRINA)
MUSEO DE CIENCIAS NATURALES DE SAINT PETESBURG (ALEKSEI TIJONOV)
ΤΑΤΙΑΝΑ ΛΙΜΠΕΝΣΟΝ

1189
01:14:54,745 --> 01:14:55,162
MUSEO DE CIENCIAS NATURALES DE SAINT PETESBURG (ALEKSEI TIJONOV)
ΤΑΤΙΑΝΑ ΛΙΜΠΕΝΣΟΝ
ΕΛΕΝΑ ΝΤΑΒΥΝΤΟΒΑ

1190
01:14:55,162 --> 01:14:55,579
ΤΑΤΙΑΝΑ ΛΙΜΠΕΝΣΟΝ
ΕΛΕΝΑ ΝΤΑΒΥΝΤΟΒΑ
NOE TRAVEL

1191
01:14:55,579 --> 01:14:56,080
ΕΛΕΝΑ ΝΤΑΒΥΝΤΟΒΑ
NOE TRAVEL

1192
01:14:56,080 --> 01:14:57,080
NOE TRAVEL

1193
01:14:57,331 --> 01:14:57,748
ΜΟΥΣΙΚΗ
"ΠΤΩΣΗ ΑΝΑΤΟΛΙΚΗΣ ΑΚΤΗΣ"

1194
01:14:57,748 --> 01:14:58,165
"ΠΤΩΣΗ ΑΝΑΤΟΛΙΚΗΣ ΑΚΤΗΣ"
COMPUSTA POR ERIC YVES CHEVALIER

1195
01:14:58,165 --> 01:14:58,999
"ΠΤΩΣΗ ΑΝΑΤΟΛΙΚΗΣ ΑΚΤΗΣ"
COMPUSTA POR ERIC YVES CHEVALIER
@ BY KOKA MEDIA / UNIVERSAL MUSIC PUBLISHING, S.L.U.

1196
01:14:59,082 --> 01:14:59,332
COMPUSTA POR ERIC YVES CHEVALIER
ΑΠΟ KOKA MEDIA / UNIVERSAL MUSIC PUBLISHING. S.L.U.
N PASSION BWV 245 / ΜΕΡΟΣ ΠΡΩΤΟ - NO 1 CHORUS "ΚΥΡΙΕ. ΚΥΡΙΕ ΜΑΣ

1197
01:14:59,499 --> 01:14:59,749
© BY KOKA MEDIA / UNIVERSAL MUSIC PUBLISHING. S.L.U.
ST. JOHN PASSION, BWV 245 / ΠΡΩΤΟ ΜΕΡΟΣ - ΑΡ. 1 ΧΡΕΦΟΝ: «ΚΥΡΙΕ, ΚΥΡΙΕ ΜΑΣ
INTERPRETADA POR KARL RICHTER και MONCHENER BACH-DRCHESTER

1198
01:14:59,916 --> 01:15:00,583
ST. JOHN PASSION, BWV 245 / ΠΡΩΤΟ ΜΕΡΟΣ - ΑΡ. 1 ΧΡΕΦΟΝ: «ΚΥΡΙΕ, ΚΥΡΙΕ ΜΑΣ
INTERPRETADA POR KARL RICHTER και ΟΡΧΗΣΤΡΑ ΜΠΑΧ ΜΟΝΑΧΟΥ
CORTESIA DE UNIVERSAI MUSIC ΙΣΠΑΝΙΑ, SILU

1199
01:15:00,583 --> 01:15:01,000
Ερμηνεύουν οι KARL RICHTER και MÜNCHENER BACH-ORCHESTER
ΕΥΓΕΝΕΙΑ ΤΗΣ UNIVERSAL MUSIC SPAIN, S.L.U.

1200
01:15:01,000 --> 01:15:01,417
ΕΥΓΕΝΕΙΑ ΤΗΣ UNIVERSAL MUSIC SPAIN, S.L.U.

1201
01:15:01,751 --> 01:15:02,585
ΔΙΕΘΝΕΙΣ ΠΩΛΗΣΕΙΣ

1202
01:15:02,835 --> 01:15:03,336
ΔΙΕΘΝΕΙΣ ΠΩΛΗΣΕΙΣ
BAT
[Λατινικό Beat]

1203
01:15:03,336 --> 01:15:03,753
BAT
[Λατινικό Beat]

1204
01:15:04,003 --> 01:15:04,336
[Λατινικό Beat]

1205
01:15:04,420 --> 01:15:05,170
ΝΤΟΚΙΜΑΝΤΕΡ ΓΥΡΙΣΜΕΝΟ ΣΤΗΝ ΙΣΠΑΝΙΑ, ΓΑΛΛΙΑ ΚΑΙ ΡΩΣΙΑ

1206
01:15:05,254 --> 01:15:05,587
ΝΤΟΚΙΜΑΝΤΕΡ ΓΥΡΙΣΜΕΝΟ ΣΤΗΝ ΙΣΠΑΝΙΑ, ΓΑΛΛΙΑ ΚΑΙ ΡΩΣΙΑ
Η ΕΡΓΑΣΙΑ ΑΥΤΗ ΕΙΝΑΙ ΕΓΓΡΑΦΗ ΣΤΗΝ ΕΓΕΔΑ

1207
01:15:05,921 --> 01:15:06,755
Η ΕΡΓΑΣΙΑ ΑΥΤΗ ΕΙΝΑΙ ΕΓΓΡΑΦΗ ΣΤΗΝ ΕΓΕΔΑ.
ΕΡΓΟ ΠΡΟΣΤΑΤΕΥΕΤΑΙ ΑΠΟ ΤΟΝ ΦΟΡΕΑ ΟΠΤΙΚΟΑΚΟΥΣΤΙΚΩΝ ΔΙΚΑΙΩΜΑΤΩΝ

1208
01:15:06,839 --> 01:15:07,172
ΕΡΓΟ ΠΡΟΣΤΑΤΕΥΕΤΑΙ ΑΠΟ ΤΟΝ ΦΟΡΕΑ ΟΠΤΙΚΟΑΚΟΥΣΤΙΚΩΝ ΔΙΚΑΙΩΜΑΤΩΝ
ΝΟΜΙΜΗ ΚΑΤΑΘΕΣΗ

1209
01:15:07,256 --> 01:15:07,839
ΝΟΜΙΜΗ ΚΑΤΑΘΕΣΗ
Μ-1909-2018

1210
01:15:07,839 --> 01:15:08,090
ΝΟΜΙΜΗ ΚΑΤΑΘΕΣΗ
Μ-1909-2018
201B THE MASTER OF ALTAMIRA AIE, MORENA FILMS S

1211
01:15:08,090 --> 01:15:08,507
Μ-1909-2018
© 2018 EL MAESTRO DE ALTAMIRA AIE. MORENA FILMS SL

1212
01:15:08,507 --> 01:15:09,341
© 2018 EL MAESTRO DE ALTAMIRA AIE, MORENA FILMS SL

1213
01:15:09,341 --> 01:17:02,393
MASTER OF ALTAMIRA ATC, MURE